Conclusion
p. 249-250
Extrait
1De la tente d’Adraste aux armes d’Enéas, de la Chambre de Beautés au tombeau d’Alexandre, les parures d’or et de gemmes prêtent leur éclat multicolore au décor des romans antiques, invariablement marqué du sceau de l’orfèvrerie. Omniprésente, elle pare de sa splendeur les personnages, les monstres et l’espace urbain, mais elle orne également, et parfois même revêt, la pensée des poètes, sur le mode de l’integumentum. Élément moteur, elle constitue un catalyseur à plusieurs niveaux, de la lecture à l’écriture. Parallèle à la narration, la description d’orfèvrerie influence progressivement le déroulement de l’action, et oriente la fabula. Corollairement, l’orfèvrerie, qui requiert une poetria adéquate, exerce un impact sur l’écriture. « Romans antiques » ou « romans d’Antiquité », le Roman de Thèbes, le Roman d’Eneas, le Roman de Troie et le Roman d’Alexandre mériteraient aussi bien l’appellation de « romans orfévrés ».
2Miroirs du prince, les romans antiques présentent un modèl
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Les métamorphoses de l'artiste
L'esthétique de Jean Giono. De Naissance de l'Odyssée à l'Iris de Suse
Jean-François Durand
2000
Spinoza et les Commentateurs Juifs
Commentaire biblique au Premier Chapitre du Tractus Theologico-Politicus de Spinoza
Philippe Cassuto
1998
Histoire du vers français. Tome VII
Troisième partie : Le XVIIIe siècle. Le vers et les idées littéraires ; la poétique classique du XVIIIe siècle
Georges Lote
1992
Histoire du vers français. Tome III
Première partie : Le Moyen Âge III. La poétique. Le vers et la langue
Georges Lote
1955
Une théorie de l'État esclavagiste
John Caldwell Calhoun
John Caldwell Calhoun et Gérard Hugues Gérard Hugues (éd.)
2004
Le contact franco-vietnamien
Le premier demi-siècle (1858-1911)
Charles Fourniau, Trinh Van Thao, Philippe Le Failler et al.
1999
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