Como es casi novela. De las comedias de Cervantes al Quijote de Avellaneda (1614-1615)

Luis Gómez Canseco

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Como es casi novela. De las comedias de Cervantes al Quijote de Avellaneda (1614-1615)

Luis Gómez Canseco

p. 277-294

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1Durante unos pocos años y a caballo entre los siglos xvi y xvii, se asentó en las letras europeas la convicción de que novella y comedia eran géneros convergentes e incluso intercambiables. Lo cierto es que la cosa no pasaba de ser una declaración de intenciones poco menos que retórica —no muy distinta al tan traído y llevado Ut pictura poesis—, que no parecía responder a nada concreto, más allá de una cierta afinidad en la materia, las tramas y el deseo de encajar tales novedades literarias en el sistema aristotélico o, al menos, en el neoaristotélico. Uno de los primeros antecedentes del tópico procedía, como era de esperar, de Italia, donde Giovanbattista Giraldi Cinzio apuntó en sus Discorsi intorno al comporre dei romanzi, de 1554, la correspondencia entre el arte dramático y los romanzi ariostescos en cuanto a la disposición de la obra1. Hacia 1570, Lodovico Castelvetro llamó la atención sobre la novella como un género propicio para la risa, tendiendo un puente tácito c

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1 Cf. Giraldi Cinzio, Discorsi intorno al comporre de i romanzi, delle comedie e tragedie e di altre maniere di poesie, pp. 12,68 y 83. Hay edición moderna de Susanna Villari (2002). Véase asimismo Cioranescu [1966: 79]. Este trabajo se enmarca en los proyectos de investigación MINECO FFI2012-32383 y PAIDI HUM-7875.

2 Además del texto de Bonciani en Trattati di poetica e retorica del Cinquecento (1972), véase Borsellino, 1989; Segre, 989; Vega Ramos, 1992 y 1993; Garrido Domínguez, 2007, pp. 36-38 y Zoppi, 2014, pp. 80-82. Ojeda Calvo (2007, p. 38) ha subrayado el uso que hace Bonciani del término comedia, basándose en el modelo aristotélico, frente al sentido que la voz tuvo en la práctica teatral hispánica.

3 Montero Reguera, 2006, p. 80.

4 Lida de Malkiel, 1962, pp. 50-73.

5 Gracián Dantisco, Galateo español, p. 78. Incluso en 1607, Juan Arce Solórzano dio el título de Tragedias de amor a su novela pastoril. Sobre la pervivencia del tópico en la literatura áurea hispánica, véase Morínigo, 1957; Yudin, 1968 y 1969; Brownlee Scordilis, 1981; Baquero Goyanes, 1983; Florit Durán, 1984; Yllera, 1986; Gutiérrez Hermosa, 1997; Vila, 2000; Sánchez Jiménez, 2002; Rabell, 2003; Ojeda Calvo, 2007 o Arcos Prado, 2009, pp. 31-40.

6 Syverson, 1986, p. 15. Véase asimismo Reed, 1991, p. 68.

7 Sobre los elementos teatrales en la prosa cervantina, véase Menéndez Pelayo, 1941, p. 339; Close, 1981; Vilches de Frutos, 1985; Hernández Araico, 1998; Montero Reguera, 2003 y 2006; y Zoppi, 2014, p. 93.

8 Cf. Asensio, 1971, p. 99; Herrero García, 1950; Ynduráin, 1969; Ynduráin, 1966; Montero Reguera, 2006, pp. 72-73 y Martín Morán, 1990, pp. 93-95.

9 Fernández de Avellaneda, Segundo tomo del ingenioso hidalgo, p. 7. Sin especificar mucho más, Florence Yudin (1969, pp. 585,594) opuso el modelo cervantino de novela a otro surgido después de 1613 y basado la adaptación de recursos propiamente dramáticos.

10 Tirso de Molina, Amar por señas, p. 481.

11 Salas Barbadillo, El sagaz Estacio, «A don Agustín Fiesco». Icaza (1980, II, p. 167) calificó el uso de los género en Salas Barbadillo de «verdadero libertinaje».

12 Arcos Prado, 2009, p. 58.

13 Vega, Novelas a Marcia Leonarda, pp. 28 y 61.

14 Vega, Novelas a Marcia Leonarda, p. 111.

15 Vega, Novelas a Marcia Leonarda, pp. 74 y 105.

16 Cf. Juliá y Martínez, 1947, p. 46.

17 Quevedo, La Perinola, p. 192.

18 Vega, La Dorotea, p. 86. Cf. Moll, 1979, pp. 9-10.

19 Cf. Marrapodi, 1998.

20 Sobre la confluencia de ambos géneros en la Francia del XVII y la influencia española, véase Crooks, 1931; Hainsworth, 1933; Cioranescu, 1966; Ruiz Álvarez, 1991 y 1995; Hautcoeur, 1999 y Merino García, 2005.

21 Cf. Gutiérrez Hermosa, 1997, pp. 161-171.

22 Cf. Close, 1982 y 1994; Jurado Santos, 2000, pp. 68-69; y Zoppi, 2014, pp. 21-67.

23 Gutiérrez Hermosa, 1997, p. 168. Véase asimismo Morínigo, 1957, p. 61; Baquero Goyanes, 1983; y Florit Durán, 1984, pp. 73-75.

24 En torno a la hibridez, véase Riley, 1966, p. 11; Yudin, 1969, p. 585; Pereira, 1989, p. 192 y Gutiérrez Hermosa, 1997, pp. 167-168; sobre la prioridad de la acción, Zimic, 1975, p. 215 y Sánchez Jiménez, 2002, p. 112; y en cuanto al diálogo en las novelas, Close, 1992.

25 García López, 2005, p. XCVII.

26 Marrast, 1957, p. 136.

27 Cf. Gómez Canseco, 2012, pp. 857-864 y Rodríguez y Schlumbom, 1990.

28 Todas las citas de los textos dramáticos cervantinos corresponden a la edición de sus Comedias y tragedias (2015).

29 Cervantes, Viaje del Parnaso, p. 313.

30 Cf. Canavaggio, 1977, pp. 246-247.

31 Arte nuevo de hacer comedias, p. 244, vv. 274-276. Para la función de soliloquios y relaciones en la comedia nueva, véase Ruggerio, 1972-1973.

32 Novelas ejemplares, p. 110.

33 Sobre estas indicaciones de montaje en Cervantes, véase Granja, 1989, p. 109; Moner, 1995; Karageorgou, 1997; Gónzalez Pérez, 2003 y 2006; y Profeti, 2012, p. 556. Hay alguna acotación extraña como la de El rufián dichoso: «Entra un corista llamado Fray Ángel. Señálase con sola la A» (v. 1412Acot), que González Pérez (1997) interpreta como dirigida al impresor.

34 Véanse asimismo los vv. 1643Acot, 1743Acot, 2266Acot y 2427Acot de El rufián dichoso.

35 Moner, 1995, p. 145.

36 Vega, El último godo, p. 376. Moner, 1995, p. 151. Véase asimismo Kirschner, 1998, p. 52; Cantero, 2006, p. 159; y Rodríguez García, 2014, p. 714. A su vez, José Montero Reguera (2006, p. 73) subraya el carácter de acotación teatral de algunos episodios de las Novelas ejemplares y lo ejemplifica con La española inglesa.

37 Fernández de Avellaneda, Segundo tomo del ingenioso hidalgo, p. 7.

38 Fernández de Avellaneda, Segundo tomo del ingenioso hidalgo, p. 7.

39 Fernández de Avellaneda, Segundo tomo del ingenioso hidalgo, p. 8.

40 Cervantes, Novelas ejemplares, p. 19.

41 Fernández de Avellaneda, Segundo tomo del ingenioso hidalgo, p. 30.

42 Fernández de Avellaneda, Segundo tomo del ingenioso hidalgo, p. 316.

43 Fernández de Avellaneda, Segundo tomo del ingenioso hidalgo, p. 335

44 Fernández de Avellaneda, Segundo tomo del ingenioso hidalgo, p. 335 y 356.

45 Véase, al respecto, Gómez Canseco, 2000, pp. 49-50 y Rodríguez López-Vázquez, 2010.

46 Fernández de Avellaneda, Segundo tomo del ingenioso hidalgo, pp. 232-233.

47 Fernández de Avellaneda, Segundo tomo del ingenioso hidalgo, pp. 36-37.

48 Fernández de Avellaneda, Segundo tomo del ingenioso hidalgo, pp. 72-73.

49 Fernández de Avellaneda, Segundo tomo del ingenioso hidalgo, pp. 142-143.

Paradigmas teatrales en la Europa moderna: circulación e influencias

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Paradigmas teatrales en la Europa moderna: circulación e influencias

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Antonucci, Fausta. Vuelta García, Salomé. (2020) Studi e saggi Ricerche sul teatro classico spagnolo in Italia e oltralpe (secoli XVI-XVIII). DOI: 10.36253/978-88-5518-150-1.2
Couderc, Christophe. (2020) Studi e saggi Ricerche sul teatro classico spagnolo in Italia e oltralpe (secoli XVI-XVIII). DOI: 10.36253/978-88-5518-150-1.4

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Canseco, Luis Gómez. « Como es casi novela. De las comedias de Cervantes al Quijote de Avellaneda (1614-1615) ». Paradigmas teatrales en la Europa moderna: circulación e influencias, édité par Christophe Couderc et Marcela Trambaioli, Presses universitaires du Midi, 2016, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.pumi.3764.

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