Sei insoliti adattamenti di commedie erudite italiane nel periodo di maggior successo del teatro spagnolo in Francia (1640-1660)
p. 265-274
Extrait
1Nel Cinquecento e nel primo Seicento, la produzione drammatica italiana fu con il teatro antico la principale fonte d’ispirazione per i drammaturghi francesi; successivamente, dalla metà degli anni ’30, con Jean Rotrou prima e con Antoine Le Métel d’Ouville qualche anno dopo, il teatro comico del Siglo de Oro conquistò i palcoscenici parigini. Non ebbero successo in Francia i commedianti spagnoli, accolti male, vuoi per incomprensioni linguistiche, vuoi per incompatibilità caratteriali, ma furono le comedias, arrivate chissà da dove e chissà come, a essere adattate e rappresentate nei principali teatri francesi. Si trattò di un fenomeno di entità tale che molte delle pièces francesi secentesche, che riprendono totalmente o parzialmente gli intrecci spagnoli, non sono ancora state oggetto di accurati studi1.
2Nel ventennio 1640-1660, chiamato brillantemente da Cioranescu «l’heure espagnole du théâtre français»2, stupisce trovare nei repertori teatrali un numero, seppur esiguo,
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L’individu face à la société
Quelques aspects des peurs sociales dans l’Espagne du Siècle d’or
Augustin Redondo et Marc Vitse (dir.)
1994
El Diálogo de Lactancio y un arcidiano de Alfonso de Valdés : obra de circunstancias y diálogo literario
Roma en el banquillo de Dios
Ana Vian Herrero
1994
Autour des Solitudes. En torno a las Soledades de Luis de Góngora
Francis Cerdan et Marc Vitse (dir.)
1995
Mañanas de abril y mayo / El amor al uso
Pedro Calderón De La Barca et Antonio de Solís y Rivadeneyra Ignacio Arellano et Frédéric Serralta (éd.)
1996
Don Juan Tenorio « El refugiao »
Drama cómico en cinco actos nada más para no cansar el público
Juan Mateu Frédéric Serralta (éd.)
2003
La loi du duel
Le code du point d'honneur dans l'Espagne des XVIe-XVIIe siècles
Claude Chauchadis
1997
Trece por docena
Valentín de Céspedes et Juan de la Encina Francis Cerdan et José Enrique Laplana Gil (éd.)
1998
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