1 Georges Didi-Huberman, Devant le temps : histoire de l’art et anachronisme des images, Paris, Éditions de Minuit, 2002, p. 103.

2 Ibid., p. 122.

3 Georg Wilhelm Friedrich Hegel, cité par Walter Benjamin, « Sur le concept d’histoire » [1940], dans Œuvres, Paris, Gallimard, 2000, vol. 3, p. 429.

4 Ibid., p. 429-430.

5 Ibid., p. 429.

6 Ibid., p. 427-428.

7 Walter Benjamin, Paris, capitale du xix^e siècle : le livre des passages [1927-1940], Paris, Éditions du Cerf, 1989, p. 478-479.

8 Ibid.

9 Walter Benjamin, « Sur le concept d’histoire », art. cité, p. 441.

10 Walter Benjamin, « L’œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique » [1935], dans Œuvres, op. cit., vol. 3, p. 83.

11 Rainer Rochlitz, Le Désenchantement de l’art : la philosophie de Walter Benjamin, Paris, Gallimard, 1992, p. 205.

12 L’essai sur l’œuvre d’art a connu trois versions : la première a été publiée en 1936 en français, traduite par Pierre Klossowski, et les deux autres, en allemand, sont parues entre l’été 1936 et 1939 (les deux massivement modifiées par rapport au manuscrit allemand de 1935).

13 Walter Benjamin, « L’œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique », art. cité, p. 277.

14 Ibid., p. 278.

15 À ce propos, Benjamin affirme : « Oui, nous devons l’admettre : cette pauvreté d’expérience n’est pas seulement pauvreté en expériences privées, mais, et ce en général, pauvreté en expériences-de-l’humanité. Et voilà donc une sorte de nouvelle barbarie. [...] Pauvres nous sommes devenus. De l’héritage de l’humanité nous avons abandonné une part après l’autre, et nous avons dû souvent l’engager au Mont-de-Piété au centième de sa valeur, pour recevoir comme avance la petite monnaie de l’“Actuel”. » (Walter Benjamin, « Expérience et pauvreté », dans Œuvres, op. cit., vol. 3, p. 364).

16 Walter Benjamin, « Sur quelques thèmes baudelairiens » [1939], dans Œuvres, op. cit., vol. 3, p. 360.

17 Ibid., p. 361.

18 À ce propos, on renvoie à la célèbre scène de satire politique virulente sur la chaîne de montage dans Les Temps modernes, dernier long métrage muet de Charlie Chaplin, projeté pour la première fois justement en 1936 (année de publication de l’essai sur l’œuvre d’art de Benjamin).

19 Walter Benjamin, « L’œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique », art. cité, p. 226.

20 Voir Antonio Somaini, « “L’oggetto attualmente più importante dell’estetica”. Benjamin, il cinema e il “Medium della percezione” », Fata Morgana, nº 20, 2013, p. 117-146.

21 Walter Benjamin, « L’œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique », art. cité, p. 305-309.

22 Ibid., p. 313.

23 Ibid., p. 316.