1 Avec la notion d’archigenèse, je veux désigner la prédétermination que la connaissance des genres et autres « architextes » exerce dans le processus de genèse. Voir Loig Le Bihan, « Shining » au miroir, Aix-en-Provence, Rouge profond, « Raccords », 2017, p. 39-42.

2 Pierre Bayard, Le Hors-Sujet : Proust et la digression, Paris, Éditions de Minuit, « Paradoxe », 1996, p. 20.

3 Ibid., p. 53.

4 Julien Neutres, Rome, ville ouverte au cinéma : entre vision mythologique et géographie sociale, La Tour-d’Aigues, Éditions de l’Aube, « Monde en cours », 2010.

5 Édouard Dor, Rome mise en scènes, Paris, Espaces & signes, « Ciné voyage », 2018.

6 Julien Neutres, Rome, ville ouverte au cinéma, op. cit., p. 34-35.

7 « La réalisation commence avec le tournage [...] À ce stade, le souci de l’enchaînement narratif [...] cesse d’être aussi fortement présent [...] et, dans les marges de la fiction, se développent des perspectives sur l’entourage extérieur qui ne reproduisent pas le monde sensible “comme il est”, mais comme le voient les réalisateurs. C’est ce que nous avons appelé le “visible”. » Pierre Sorlin, Sociologie du cinéma : ouverture pour l’histoire de demain, Paris, Aubier Montaigne, « Histoire », 1977, p. 209.

8 Julien Neutres, Rome, ville ouverte au cinéma, op. cit., p. 60.

9 Pierre Sorlin, Sociologie du cinéma, op. cit., p. 215.

10 Julien Neutres, Rome, ville ouverte au cinéma, op. cit., p. 61.

11 Ibid., p. 75.

12 Édouard Dor, Rome mise en scènes, op. cit., p. 53-54.

13 Marco Vincenzo Valerio, La fortuna critica italiana de « I soliti ignoti », mémoire de laurea magistrale, Milan, Université de Milan, 2010, p. 13.

14 Alors que Peppe dit à Nicoletta qu’il aime les gens du peuple « et même les domestiques », une personne visiblement agacée en contrebas cherche à se cacher pour ne pas être filmée : figurant malgré lui. Voir Philippe Quinconneau, Entretien avec Mario Monicelli, documentaire, Studiocanal / Ciné Cinéma / PdJ Production, 2003 (de 0:12:26 à 0:12:44).

15 Voir Donato Totaro, « Interview with Mario Monicelli », Offscreen, vol. 3, nº 5, septembre 1999, en ligne : https://offscreen.com/view/mario_monicelli (déc. 2021). Je traduis de l’anglais.

16 Les notions de « lieu référentiel » et de « lieu filmique » sont travaillées par Fabien Meynier dans L’Imaginaire topographique du cinéma, Grenoble, Université Grenoble Alpes éditions, « Cinéma, émergences-résurgences », 2022.

17 Julien Neutres, Rome, ville ouverte au cinéma, op. cit., p. 56.

18 Voir Colette Vallat, Rome et ses « borgate », 1960-1980 : des marques urbaines à la ville diffuse, Rome, École française de Rome, « Bibliothèque des écoles françaises d’Athènes et de Rome », 1995.

19 Voir Zender & Ellere, « Le location esate dei “soliti ignoti” », Il Davinotti, 19 janvier 2009, en ligne : www.davinotti.com/articoli/le-location-esatte-dei-soliti-ignoti/248 (déc. 2021).

20 Henri Mitterand nomme ainsi les scènes en cours d’élaboration dans « Sur le “scénarique” », Genesis, nº 30, 2010, p. 69-85, en ligne : https://0-journals-openedition-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/genesis/124 (déc. 2021).

21 Ce à quoi fait écho la mise en scène de Quo Vadis (Melvin LeRoy, 1951), tourné à « Hollywood sur Tibre ».