Table des matières
Geneviève Champeau
Préface. L’œil et la main1re partie. La boîte à images marséenne
2e partie. La main au travail, work in progress
3e partie. Le regard scrutateur
Le tableau de peinture Si te dicen que caí
- Cadre, tableau et écran
- Le tableau d’histoire
- Le tableau dans le tapis
- L’effet tableau
- Le dispositif voyeuriste
- L’Ekphrasis et ses effets
- Scène I : fusilados al amanecer (fusillés au petit matin)
- Scène II, Los compañeros (Les compagnons)
- Scène III, Torrijos/Java
- Le texte bonifié
- Rhétorique de l’image et littérarité
- Symbolisme et plan mythique
- L’aube
- L’eau
La photographie, Rabos de lagartija
- Víctor, le narrateur improbable
- La métaphore photographique
- Le photographique dans la fiction 1
- David photographe
- La captation de la réalité
- Poétique du déchet, les photos du ravin
- Le témoignage par la photo
- La manifestation
- La sortie du stade
- La révélation et la retouche
- La mort du photographe
- Le photographique dans la fiction 2
- Mode d’apparition
- Les murs de la chambre
- Genèse de la photo : exhumée, détruite, sauvée de l’oubli
- Le blouson
- Fonction magique de la photographie
- De l’image au roman familial
- Photographie et mort
- Simulacre-authenticité
- Figure héroïque et quête du père
- Écriture de l’image
- Réitération, dissémination
- Dédoublement de l’image et réversibilité
- Víctor ou la victoire de l’imaginaire
- Ombre et lumière
