Filles de la mémoire
Les images fixes de Juan Marsé
Au commencement était l'Image, fiat lux de la mémoire.
Alors que la critique a fait la part belle à la place qu'occupe le cinéma dans la production narrative de Juan Marsé, figure majeure du roman espagnol contemporain, prix Cervantès 2008, cet essai démontre avec une minutie « détectivesque », la dynamique de l'écriture qu'instaure la présence d'images fixes – affiches de cinéma, bandes dessinées, photographies, dessins… – clichés dérisoires ancrés dans la mémoire et renvoyant au temps de l...
Éditeur : Presses universitaires François-Rabelais
Lieu d’édition : Tours
Publication sur OpenEdition Books : 16 juillet 2018
ISBN numérique : 978-2-86906-552-9
DOI : 10.4000/books.pufr.7585
Collection : Iconotextes
Année d’édition : 2013
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-86906-293-1
Nombre de pages : 272
Geneviève Champeau
Préface. L’œil et la main1re partie. La boîte à images marséenne
2e partie. La main au travail, work in progress
3e partie. Le regard scrutateur
Au commencement était l'Image, fiat lux de la mémoire.
Alors que la critique a fait la part belle à la place qu'occupe le cinéma dans la production narrative de Juan Marsé, figure majeure du roman espagnol contemporain, prix Cervantès 2008, cet essai démontre avec une minutie « détectivesque », la dynamique de l'écriture qu'instaure la présence d'images fixes – affiches de cinéma, bandes dessinées, photographies, dessins… – clichés dérisoires ancrés dans la mémoire et renvoyant au temps de l'enfance et de l'après-guerre civile à Barcelone. Images rebuts qui n'avaient en leur temps aucune valeur culturelle, leur mise en contexte se fait soit sur le modèle d'une main qui les dessine ou les retouche, instituant une sorte de work in progress, soit sur le modèle du regard qui les capte.
Au plaisir que prend l'auteur à jouer mentalement avec l'image décrite à la loupe, manipulée et recyclée, détruite ou restaurée, contemplée ou consommée, répond une lecture qui prend l'image fixe au pied de la lettre imprimée, démontrant ainsi à quel point elle est le lieu d'un investissement imaginaire irriguant le texte littéraire et toute ses strates – structure, construction des personnages, jeu des points de vue et des voix, dimension spéculaire.
Viviane Alary est professeure de littérature et iconographie espagnoles à l’université Blaise Pascal, Clermont II. Ses travaux portent sur les formes qui associent récit et image fi xe dans la bande dessinée, le roman et plus généralement dans toute littérature graphique. Cette perspective centrée sur les questions formelles s’entrecroise avec une recherche plus thématique – la guerre, la mémoire, l’enfance.
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