Fabían Urban, Fernando Sánchez y Mauro Rosas

Desmontaje

Alejandro Manríquez

Cacería

Marina Cisneros

Sín Título

Julieta Sacchi

Museo Meseta

Juliana García

Valor de mercado

Vecindad. Veinte arreglos florales. Barrio Mercatiles, Neuquén

Celeste Venica

Interiores

Pong ping

Eulalia De Valdenebro

Heterogéneas / Criminales

Nativas / Foráneas

Ailín Fernández

¿Cuántas costillas tiene una vaca?

Juliana García, Julia Isidori y Julieta Sacchi

Regla de 3 simple

Colectiva Jueves que fue lunes

Cochabanza. Espacio sagrado

Julieta Sacchi, Andrea Polito, Mauro Larocca, Gustavo Abalde y Mauro Rosas

Estar / no estar

Museo-Taller Ferrowhite

Arca obrera

Marina García Barros y Roberto Echegoyenberri

Estalla la ira

Juan Montelpare

Proyecto Acciones para humanizar ciudades. Acciones simples para curar objetos violentos

Ejercicios Urbanos. Composición en amarillo

Descripción de obras

Desmontaje

1Fernando Sánchez, Mauro Rosas y Fabián Urban (colectivo urs)
Intervención de sitio específico
Hall de acceso del Museo Estación Cultural Lucinda Larrosa (mec), Fernández Oro, Río Negro, septiembre de 2016 (continúa)

2La propuesta consiste en una intervención al hall de acceso del museo Estación Cultural Lucinda Larrosa que exhibía material relacionado con la Conquista del Desierto. Los artistas trabajaron bajo el interrogante de qué hacer con esa sala y de qué manera modificarla para efectuar una crítica a la representación visual celebratoria de las campañas militares de fines del siglo xxi. Decidieron vaciar la sala y pintarla, pero dejando las marcas de los cuadros que fueron retirados. Las áreas de pintura original, junto con los epígrafes, permanecen como huellas de lo que falta.

Cacería

3Alejandro Manríquez
Óleo sobre tela. 150 x 150 cm.
2020

Sin título

4Cisneros, Marina
Fotografía digital
2017

Sin título

5Cisneros, Marina
Fotografía digital
2017

Museo Meseta. Au Plein Air

6Julieta Sacchi
Intervención de sitio específico
Zona de barda en cercanía a Balsa Las Perlas, Río Negro, noviembre de 2010

7Museo Meseta reúne dos intervenciones de la artista en una zona de barda no urbanizada ubicada en los límites de Río Negro y Neuquén. En 2010 fue sede de la acción Au Plein Air, en la que Sacchi convocó a los invitados a ser parte de una experiencia estética: al llegar al sitio de referencia, el público se encontraba con una vernissage tradicional de las inauguraciones de muestras artísticas y con una instalación de caballetes vacíos.

Valor de mercado. Feria de frutas y verduras en Valdivia-Chile y Neuquén

8Juliana García
Acción participativa
Valdivia, Chile, 2014

9Esta obra fue realizada durante la residencia para artistas en Valdivia en el marco de la 1 Trienal de Arte de Chile 2009 curada por Eva Grinstein. Sus registros fueron expuestos al finalizar la residencia en Valdivia, en 2008, y luego en la sala de arte osde de Neuquén en 2009 y en el Museo Contemporáneo de Salta en 2014.

10La propuesta transcurrió en el mercado de frutas y verduras de Valdivia, Chile, en agosto de 2008. Allí la artista inició un intercambio con las personas que iban a la feria a comprar, ofreciéndoles sus dibujos de frutas y verduras al mismo precio que estas tenían al ser pesadas en el puesto. El dinero recaudado se lo quedaba la verdulera y la artista, los retratos fotográficos que tomaba con quienes decidieron participar.

Vecindad o veinte arreglos florales

11Juliana García
Instalación con veinte acuarelas sobre papel de 23 cm x 29 cm cada una
Neuquén, 2016

12Esta obra estuvo expuesta en el Museo Nacional de Bellas Artes de Neuquén en la segunda edición de la Bienal Neuquén Contemporáneo «Energías» curada por Rodrigo Alonso.

13Las acuarelas surgen del recorrido de la artista por el barrio Mercantiles de la ciudad de Neuquén y del registro de los jardines delanteros de algunas casas.

Interiores

14Celeste Venica
Instalación-Intervención urbana
Sala de Arte Emilio Saracco, Neuquén, 2005

15La propuesta constó de dos partes. La primera fue una instalación en el andén: una casa de tipo premoldeada, totalmente cerrada y pintada en el exterior de negro pizarra, tizas a disposición del público y un cartel que decía «Dibuje su interior». La construcción se ubicaba en la puerta de la sala de arte. La segunda parte consistió en una maqueta a escala de la casa, exhibida en el interior de la galería en una tarima, con luz cenital. En la medida en que la gente dibujaba en las paredes de la casa grande, la artista iba realizando la reproducción de esos dibujos en la casa pequeña.

Pong ping

16Celeste Venica
Juego performático
Neuquén, 2007

17La propuesta tuvo lugar en el marco de una residencia artística e implicaba la intervención del público. Se trataba de una versión alterada del juego original del ping pong, donde cada participante podía cambiar las reglas en cada jugada.

Heterogéneas/Criminales

18Eulalia de Valdenebro
Dibujos en acuarela
Bogotá, Colombia, 2014

19La artista realizó esta serie en noviembre de 2012 como reacción al intento por parte del gobierno colombiano de introducir la Ley 1518 y el Decreto 970 que penalizaba a los campesinos que trabajaran con las semillas criollas e imponía el uso de semillas transgénicas. Valdenebro partió de la representación de semillas de maíz y porotos y las retrató valiéndose de la técnica tradicional de la ilustración botánica. Cada especie fue representada en dos secuencias superpuestas: en la fila superior, ocho semillas criollas en su diversidad y singularidad; en la fila inferior de la serie se reprodujo –en todos los casos y por medio de una impresión digital– el dibujo de una semilla transgénica. En ambas filas un texto acompañaba con adjetivos que las describían. Así, en la primera fila podía leerse: «nativa», «heterogénea», «local», entre otras, mientras que en la segunda se leía: «internacional», «calidad», «patentable», «homogénea».

Nativas/Foráneas

20Eulalia de Valdenebro
Obra proyecto
Patio de Artes de la Universidad Tadeo Lozano, Bogotá, 2010 (continúa)

21El proyecto empezó en el año 2010, cuando la artista advirtió que toda la flora de su ciudad era originaria de otras latitudes, especialmente de Europa y de Asia. Comenzó entonces un proceso de cultivo de plantas originarias de la selva colombiana y se dedicó a registrar su entrópico crecimiento mediante el dibujo.

22Aproximadamente un año más tarde exhibió esos dibujos acompañados de croquis para el proyecto de una instalación: una escultura viva que pudiera restituir a la ciudad su flora autóctona.

¿Cuántas costillas tiene una vaca?

23Ailín Fernández
Intervención de sitio específico

24Neuquén, 2018

25En el marco de una convocatoria para intervenir hitos históricos de Neuquén, a Fernández se le asignó el primer surtidor de combustible de la ciudad. A partir de allí su acción consistió en cubrir el surtidor con pequeños volantes como los que suelen encontrarse en la vía pública con ofrecimientos de servicios. Dichos volantes reproducían el dibujo a mano alzada de una costilla vacuna junto a la pregunta «¿Cuántas costillas tiene una vaca?».

Regla de 3 simple

26Julieta Sacchi, Juliana García, Julia Victoria Isidori
Intervención de sitio específico
Museo Nacional de Bellas Artes, sede Neuquén, diciembre de 2018

27«Sala propia» fue una muestra curada por Kekena Corvalán que se propuso exhibir la obra de artistas mujeres contenida en el patrimonio del Museo Nacional de Bellas Artes, sede Neuquén.

28En este contexto se presentó Regla de 3 simple, una intervención en la pared del fondo de la sala temporaria que acogía las diversas obras de «Sala propia». La pared fue pintada de negro desde el piso al techo y se representaron –en dibujos a tiza sobre la pintura de pizarrón– las obras de las artistas que conformaban la exposición, otorgándoles –en relación con la superficie de la pared– la proporción que ocupan dentro del patrimonio total del museo.

Cochabanza. Espacio sagrado

29Jueves que fue lunes. Colectivo integrado por María Fernanda de Marco, María Marta Kleine Samson, Elizabeth Verdugo, Miriam Frascaroli, Matilde Toschi, Marta Carro y Andrea Elena Scatena
Intervención de sitio específico en la muestra «Sala propia»
Museo Nacional de Bellas Artes, sede Neuquén, diciembre de 2018

30«Sala propia» fue una muestra curada por Kekena Corvalán que se propuso exhibir la obra de artistas mujeres contenida en el patrimonio del Museo Nacional de Bellas Artes, sede Neuquén.

31Allí, la colectiva Jueves que fue lunes realizó acciones en diálogo con la propuesta de «Sala propia». Una de esas intervenciones consistió en cubrir con bolsas de plástico negras el lugar ocupado por las cuatro obras de artistas mujeres que habían sido sacadas de la sala patrimonial y llevadas a la sala temporaria donde era exhibida «Sala propia».

Estar/No estar. 30 000 disparos

32Julieta Sacchi, Gustavo Abalde, Mauro Larocca, Andrea Polito y Mauro Rosas
Intervención de sitio específico
Neuquén, 24 de marzo de 2016 (continúa)

33El proyecto surgió en el marco de la conmemoración de los cuarenta años de la instauración de la última dictadura militar en Argentina y desde la intención de visibilizar la magnitud de las 30 000 desapariciones de personas a manos del terrorismo de Estado.

34Desde el 24 de marzo de 2016, en el monumento a José de San Martín, el grupo de artistas propone la acción de fotografiar a quienes accedan a posar delante de la cámara. Con cada participante se toman dos fotografías: una con la persona y otra con la pizarra con la leyenda escrita por quien fue fotografiado.

Arca obrera

35Museo Taller Ferrowhite
Ingeniero White, Buenos Aires, 2012

36Inspirada en la balsa de tambores que en los años setenta utilizaban los buzos de la ex Usina General San Martín, el equipo del museo taller Ferrowhite junto a Ángel Caputo, Roberto Conte, Luis Leiva y Roberto Orzali, trabajadores del mar, construyeron una balsa con bidones de agua en desuso atados entre sí por tiras de polietileno. La balsa es utilizada para navegar por la ría como acción crítica de denuncia de las transformaciones del espacio costero y su impacto en ese sitio específico. En invierno se ubica, como un objeto más, en una de las salas del museo, y se activa en determinadas prácticas, generalmente estivales.

Estalla la ira

37Marina García Barros y Roberto Echegoyenberri
Instalación-acción performática-videoperformance
Avenida Roca y Tucumán, Fiske Menuco-General Roca/Valle de la Luna Amarillo, Paso Cordova, Fiske Menuco-General Roca, Río Negro, mayo-junio 2019

38La primera instalación performática sucedió en el marco del Pañuelazo 28m de 2019, en el Día Internacional de Acción por la Salud de las Mujeres y la conmemoración del lanzamiento de la Campaña Nacional por el Derecho al Aborto Legal, Seguro y Gratuito (2005). La acción propuso a cada participante escribir en un globo la palabra que contiene la ira que desea estallar y luego inflar el globo hasta hacerlo explotar. La performance tuvo su continuidad en un videoperformance grabado en una zona de bardas, denominado Valle de la Luna Amarillo en Paso Córdoba, General Roca/Fiske Menuco.

Proyecto Acciones para humanizar ciudades Acciones simples para curar objetos violentos

39Juan Montelpare
Intervención performática
Quito, Ecuador, 2012

40El artista intervino púas y otros elementos urbanos punzantes utilizados para impedir que las personas se sienten sobre ellos o crucen ciertos límites. La acción consistió en cubrir esos elementos con algodones.

Ejercicios Urbanos. Composición en amarillo

41Juan Montelpare
Intervención urbana

42San Salvador, El Salvador, 2014

43En esta intervención urbana el artista recuperó flores amarillas caídas de un árbol y las dispuso en los intersticios de un muro de cemento.