Free Jazz
A Collective Improvisation by Ornette Coleman Double Quartet
Seule œuvre musicale (tous genres confondus) à avoir donné son nom à un courant tout entier, « Free Jazz » reste entouré d’un halo de contradictions et de polémiques qui a obscurci sa réalité musicale et parfois faussé son analyse. Sans contester sa valeur de manifeste ni son caractère révolutionnaire à bien des égards, le présent ouvrage propose de resituer cet album – au format et à l’instrumentation uniques – dans son temps comme dans le parcours d’Ornette Coleman et de ses partenaires. Il en...
The only musical work (of any genre) to have given its name to an entire movement, “Free Jazz” remains shrouded in a halo of contradictions and polemics that has obscured its musical reality and sometimes distorted its analysis. Without disputing its manifesto value or its revolutionary character in many respects, the present book proposes to situate this album - with its unique format and instrumentation - in its time and in the musical journey of Ornette Coleman and his partners. It looks at t...
Éditeur : Éditions universitaires de Dijon
Lieu d’édition : Dijon
Publication sur OpenEdition Books : 30 janvier 2025
ISBN numérique : 978-2-36441-548-5
DOI : 10.4000/137l3
Collection : Jazz Album
Année d’édition : 2025
Nombre de pages : 84
Le jazz de la fin des années 1950
1958-1962
Seule œuvre musicale (tous genres confondus) à avoir donné son nom à un courant tout entier, « Free Jazz » reste entouré d’un halo de contradictions et de polémiques qui a obscurci sa réalité musicale et parfois faussé son analyse. Sans contester sa valeur de manifeste ni son caractère révolutionnaire à bien des égards, le présent ouvrage propose de resituer cet album – au format et à l’instrumentation uniques – dans son temps comme dans le parcours d’Ornette Coleman et de ses partenaires. Il en observe les mécanismes les plus fins (thèmes préexistants, improvisation individuelle et collective) à la lumière des deux prises conservées, montrant également comment l’album s’appuie sur les nouvelles ressources technologiques offertes à l’enregistrement (en particulier la stéréophonie). Un panorama est également proposé tant de la réception de « Free Jazz » que de ses conséquences immédiates ou plus lointaines. L’ouvrage invite en définitive la lectrice et le lecteur à réfléchir à la façon dont s’invente un album « historique » mais aussi, en dépit de son caractère encore déroutant aujourd’hui, à en risquer une écoute entière et attentive.
The only musical work (of any genre) to have given its name to an entire movement, “Free Jazz” remains shrouded in a halo of contradictions and polemics that has obscured its musical reality and sometimes distorted its analysis. Without disputing its manifesto value or its revolutionary character in many respects, the present book proposes to situate this album - with its unique format and instrumentation - in its time and in the musical journey of Ornette Coleman and his partners. It looks at the finer points (pre-existing themes, individual and collective improvisation) in the light of the two existing takes, and also shows how the album draws on the new technological resources available to recording (particularly stereophony). An overview is also given of the reception of “Free Jazz” and its immediate and more distant consequences. Ultimately, the book invites readers to reflect on how a “historic” album is invented, but also, despite its still puzzling nature today, to risk listening to it fully and attentively.
Université de Tours
IdRef : 052299759
Vincent Cotro est professeur de musicologie à l’université de Tours et membre du laboratoire Interactions culturelles et discursives (ICD). Il a notamment publié Chants Libres. Le free jazz en France 1960-1975 aux éditions Outre Mesure (1999). Avec Pierre Fargeton, il a récemment dirigé l’ouvrage collectif À l’invisible nulle n’est tenue : questions de genre et place des femmes dans le jazz (Tours, Presses Universitaires François-Rabelais, 2023).

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