La grande famille de Koreeda Hirokazu
Koreeda Hirokazu's Big Family
Palme d’Or au Festival de Cannes en 2018 et figure majeure du cinéma japonais, Koreeda Hirokazu est un cinéaste indépendant dont les films rencontrent un large succès commercial. À travers ses films, il explore avec délicatesse les défis rencontrés par ses contemporains, au Japon et plus largement dans nos sociétés de capitalisme avancé.
Connu et reconnu au Japon et à l’international comme le cinéaste de la famille, ses chroniques les plus célèbres – Nobody Knows, Tel père, tel fils, Une affaire ...
Koreeda Hirokazu, a major figure in Japanese film history who was awarded the Palme d’Or at the Cannes Film Festival in 2018, has achieved considerable commercial success as an independent filmmaker. His films delicately explore the challenges we all face nowadays in Japan and, more broadly, in our societies of advanced capitalism.
Known and renowned both in Japan and internationally for his deep interest in family, his most famous chronicles—Nobody Knows, Like Father Like Son, Shoplifters…—as we...
Éditeur : ENS Éditions
Lieu d’édition : Lyon
Publication sur OpenEdition Books : 13 mars 2025
ISBN numérique : 979-10-362-0843-0
DOI : 10.4000/13gsg
Collection : Tohu Bohu
Année d’édition : 2025
ISBN (Édition imprimée) : 979-10-362-0841-6
Nombre de pages : 215
Première partie – De l’indépendance et du divertissement dans le cinéma japonais
Chapitre 2
Réalité de marché et visibilitéChapitre 3
La japonité au cinémaChapitre 5
Un certain rapport au réel et à la fictionSeconde partie – Filmer le lien
Chapitre 6
Le film comme extension du réelChapitre 7
Vision(s) de la familleChapitre 8
VieillirPalme d’Or au Festival de Cannes en 2018 et figure majeure du cinéma japonais, Koreeda Hirokazu est un cinéaste indépendant dont les films rencontrent un large succès commercial. À travers ses films, il explore avec délicatesse les défis rencontrés par ses contemporains, au Japon et plus largement dans nos sociétés de capitalisme avancé.
Connu et reconnu au Japon et à l’international comme le cinéaste de la famille, ses chroniques les plus célèbres – Nobody Knows, Tel père, tel fils, Une affaire de famille, Les Bonnes Étoiles… – comme ses films de genre – Air Doll, The Third Murder, L’Innocence… – vont au-delà de la simple illustration de ce thème. En adoptant le point de vue de populations habituellement invisibilisées – les femmes, les enfants, les personnes âgées –, ses films engagent une réflexion sur la manière dont nous percevons les réalités sociales de notre époque.
Ce livre interroge les potentialités du cinéma en histoire sociale et explore le pouvoir des films en tant que réponse aux angoisses sociales contemporaines, voire comme outil que chaque spectateur et spectatrice est susceptible de se réapproprier. La mise en place de ces points de vue alternatifs, notamment, permet à Koreeda de créer par son œuvre un espace propice à un questionnement et à un réagencement de notre rapport au réel et à autrui, comme le ferait la famille idéale. Mais famille idéale ne signifie pas famille parfaite.
Koreeda Hirokazu, a major figure in Japanese film history who was awarded the Palme d’Or at the Cannes Film Festival in 2018, has achieved considerable commercial success as an independent filmmaker. His films delicately explore the challenges we all face nowadays in Japan and, more broadly, in our societies of advanced capitalism.
Known and renowned both in Japan and internationally for his deep interest in family, his most famous chronicles—Nobody Knows, Like Father Like Son, Shoplifters…—as well as his genre films—Air Doll, The Third Murder, Monster…—go beyond mere thematic illustration. By adopting the points of view of populations usually invisible in mainstream representations—women, children, and the elderly—his films invite us to reconsider how we perceive today’s social realities.
This book questions the power of film in social history and explores its capacities as a response to contemporary social anxieties and as a tool of reappropriation for every viewer. By setting up alternative points of view, Koreeda’s work opens a space between the film and the viewer, thus allowing a reorganisation of our relation to others and reality, just as the ideal family would. Yet, ideal does not mean perfect.
Institut français de recherche sur l’Asie de l’Est (IFRAE/UMR 8043)
Après des études de cinéma et de japonais, et en parallèle de son activité de traductrice, Raphaëlle Yokota a obtenu un doctorat à l’Inalco en 2022. Ses recherches actuelles sur les cinéastes femmes au Japon se situent à la croisée de l’histoire du Japon contemporain, de l’analyse filmique et des études de genre.
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