L'art avant l'art
Le paradigme préhistorique
Art before Art. The Prehistoric Paradigm
Les peintures, gravures, sculptures et objets mobiliers découverts, en particulier depuis Altamira, célèbre grotte ornée d’Espagne et véritable chef-d’œuvre de l’art paléolithique, ne cessent d’interroger chercheurs, artistes et grand public. Comment penser cet « art avant l’art », ces œuvres des origines auxquelles nous attribuons une valeur esthétique mais dont la réalisation est antérieure et irréductible au concept d’art qui est le nôtre aujourd’hui ? Il convient pour cela de dégager les t...
The paintings, engravings, sculptures and movable objects discovered, particularly since the discovery of Altamira, the famous decorated cave in Spain and a true masterpiece of Paleolithic art, never cease to question researchers, artists and the general public. How can we think about this ‘art before art’, these works of the origins to which we attribute an aesthetic value but whose realisation is prior and irreducible to the concept of art that we have today? In order to do so, we must ident...
Note de l’éditeur
Cet ouvrage a été financé avec le soutien de l'UMR 5317 – IHRIM (Institut d'histoire des représentations et des idées dans les modernités), sous la tutelle du CNRS, de l'ENS de Lyon, des universités Lumière-Lyon 2, Jean- Moulin-Lyon 3, Jean-Monnet-Saint-Étienne et Clermont Auvergne.
Éditeur : ENS Éditions
Lieu d’édition : Lyon
Publication sur OpenEdition Books : 3 mai 2022
ISBN numérique : 979-10-362-0506-4
DOI : 10.4000/books.enseditions.40936
Collection : Tohu Bohu
Année d’édition : 2022
ISBN (Édition imprimée) : 979-10-362-0504-0
Nombre de pages : 238
Jean-Noël Bret et Audrey Rieber
Avant-proposPartie I – L’invention d’un art
Nathalie Richard
Chapitre 1
De la magie au symbolisme : préhistoriens et archéologues face à l’art pariétal (1860-1920)Rémi Labrusse
Chapitre 2
Pareidolies. Fantômes et fausses figures aux sources de l’invention de l’art paléolithiquePartie II – Moderne et préhistorique
Partie III – De nouvelles catégories esthétiques
Muriel van Vliet
Chapitre 5
André Leroi-Gourhan : l’œuvre d’art, entre geste technique et parole mythiqueJean-Pierre Zarader
Chapitre 6
Malraux, l’art et le temps : le bison, l’arc et la flèche, ou la place de l’art pariétal dans les écrits sur l’artPartie IV – Un art avant l’histoire ?
Audrey Rieber
Chapitre 7
La symphonie de l’histoire selon Élie Faure : Les « fresques émouvantes des grottes de la Vézère et de la caverne d’Altamira »Les peintures, gravures, sculptures et objets mobiliers découverts, en particulier depuis Altamira, célèbre grotte ornée d’Espagne et véritable chef-d’œuvre de l’art paléolithique, ne cessent d’interroger chercheurs, artistes et grand public. Comment penser cet « art avant l’art », ces œuvres des origines auxquelles nous attribuons une valeur esthétique mais dont la réalisation est antérieure et irréductible au concept d’art qui est le nôtre aujourd’hui ? Il convient pour cela de dégager les traits fondamentaux de ce paradigme préhistorique qui a paradoxalement résonné avec l’art moderne. On examinera quel traitement du geste, de la figuration, de l’espace et du mouvement a été source d’inspiration et de renouveau pour les artistes, de Picasso à Moore. L’ouvrage défend l’hypothèse que le Paléolithique force à reconsidérer notre définition de l’art, de ses fonctions et de ses significations, de ses débuts et de son histoire. Les réflexions inédites proposées par des spécialistes en philosophie, histoire, histoire de l’art et littérature s’adresseront à tous les passionnés de l’art et de ses théories.
The paintings, engravings, sculptures and movable objects discovered, particularly since the discovery of Altamira, the famous decorated cave in Spain and a true masterpiece of Paleolithic art, never cease to question researchers, artists and the general public. How can we think about this ‘art before art’, these works of the origins to which we attribute an aesthetic value but whose realisation is prior and irreducible to the concept of art that we have today? In order to do so, we must identify the fundamental features of this prehistoric paradigm which paradoxically resonates with modern art. The treatment of gesture, figuration, space and movement will be examined as a source of inspiration and renewal for artists from Picasso to Moore. The book argues that the Paleolithic forces us to reconsider our definition of art, its functions and meanings, its beginnings and its history. The original reflections offered by specialists in philosophy, history, art history and literature will appeal to everyone who is passionate about art and its theories.
Ancienne élève de l’ENS de Lyon, agrégée de philosophie, elle est maîtresse de conférences en philosophie à l’ENS de Lyon et membre de l’Institut d’histoire des idées et des représentations dans les modernités (IHRIM UMR 5317). Elle travaille sur les notions d’art et d’histoire, de symbole, de forme et d’image, surtout dans le champ germanophone, et en croisant la philosophie et les méthodes d’autres disciplines, dont l’histoire de l’art. Voir Art, histoire et signification. Un essai d’épistémologie d’histoire de l’art autour de l’iconologie d’Erwin Panofsky, Paris, L’Harmattan, 2012. Sur la préhistoire, voir « Arts et mythes des origines. Vingt ans d’interprétations de l’art pariétal paléolithique depuis la découverte de la grotte Chauvet », Préhistoire/Modernité, R. Labrusse et M. Stavrinaki éd., no 126 des Cahiers du MNAM, 2013/2014, p. 82-94 et « Art et temps. Les catégories historiques à l’épreuve de l’art préhistorique », Penser l’art, penser l’histoire, A. Rieber éd., Paris, L’Harmattan, 2014, p. 121-139.
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