Pl. I.1 – Pompéi, Casa dei Quattro Stili (I 8, 11-17), cubiculum (cl. C. Durand).

Pl. I.2 – Les thermes suburbains vus depuis l’ouest (cl. S. Zanella).

Pl. II – Édifice d’Eumachia. Plan des sondages effectués par A. Mairui (en rouge la numérotation des journaux de fouille manuscrits ; plan d’après Maiuri 1973, fig. 45).

Pl. III – Plan de la villa Imperiale (Grimaldi 2008, fig. 9)

Pl. IV.1 – Tas de déchets visible en coupe à l’arrière des monuments funéraires de porta Vesuvio (d’après Mols – Moormann 1993, fig. 1).

Pl. IV.2 – Plan et élévation schématiques de la décharge entre porta Vesuvio e porta Ercolano.

Pl.V.1 – La couche d’enduits peints retrouvée dans l’arrière-boutique 13 (cl. A. Delvigne).

Pl. V.2 – Herculanum, fragments d’enduits peints pris dans la maçonnerie de la rampe d’accès à « l’aire de Marcus Nonnius Balbus » (cl. O. Vauxion).

Pl. V.3 – Villa San Marco de Stabies, paroi en opus reticulatum de tuf jaune couverte à l’origine par un placage de marbre dont il ne reste que l’enduit de support riche en fragments de peintures murales (cl. A. Coutelas).

Pl. VI.1 – Herculanum, « Casa del gran portale », fragments d’enduits blancs servant de moellons dans l’angle nord du mur est de la cuisine (cl. O. Vauxion).

Pl. VI.2 – Pompéi, Maison VII, 10, 5, paroi nord de la pièce k dont la partie supérieure est constituée de fragments d’enduits peints positionnés en assises horizontales (cl. O. Vauxion su concessione del Ministero dei Beni e delle Attività CuIturali e del Turismo – Soprintendenza Pompei).

Pl. VI.3 – Vue, au microscope optique, du mortier d’une couche de préparation d’une peinture murale de Ribemont-sur-Ancre. Les gros grains arrondis et marrons sont des nodules de craie. Le grain anguleux en bas de l’image est un grain de calcite (marbre broyé ?). On observe aussi, à gauche, un fragment d’une autre peinture murale avec la couche de finition (a) riche en cristaux de marbre et la couche picturale (Cp), épaisse, ocre, contenant elle aussi un peu de poussière de marbre blanc (cl. A. Coutelas).

Pl. VII – Mur nord de la cella du temple de la Fortune Auguste et détail de l’opus incertum avec, en haut à droite, un moellon de Cruma enrobé d’un ancien mortier plus violacé et, en bas à gauche, un moellon en calcaire du Sarno portant en haut les vestiges d’un précédent enduit, visible en coupe (cl. A. Coutelas).

Pl. VIII.1 – Mur au sein de la maison / boulangerie IX, 5, 4 de Pompéi avec, en complément des moellons de calcaire du Sarno, des fragments de sol fait d’une couche de mortier de chaux et sable volcanique recouverte par une couche de béton de tuileau (cl. A. Coutelas).

Pl. VIII.2 – Soissons, rue Arago. Sol de la cour constitué d’un lit d’enduit dans une matrice sableuse (cl. I. Hugonnier, Inrap).

Pl. VIII.3 – Vue de la galerie de la villa de Jonzac. Niveau de circulation réalisé avec les enduits et les stucs démontés du mur et mêlés à une matrice sableuse, lors d’une réfection (cl. CEPMR).

Pl. VIII.4 – Clermont-Ferrand, rue de l’Oratoire, fragments de béton de sol contenant de nombreux fragments d’enduit peint (cl. CEPMR).

Pl. IX.1 – Orange, RHI-St Florent, revers de la plaque 8 de la salle DU-EA (Maison E3). On y voit de gros fragments d’enduit et d’amphore (cl. CEPMR).

Pl. IX.2 – Localisation et plans de l’agglomération du Vieil-Evreux.

Pl. X – Plans et évolution du temple.

Pl. XI – Les apports extérieurs d’enduits peints observés sur les thermes.

Pl. XII – . Le circuit des enduits peints à partir des travaux d’agrandissement (premier quart du III^e s.).

Pl. XIII – Enduits peints remployés dans les sols à l’époque antonine.

Pl. XIV.1 – Fragment d’enduit peint rouge ocre dans la première couche de préparation d’un autre enduit peint.

Pl. XIV.2 – Localisation des enduits peints liés à la démolition des temples du I^er s.

Pl. XV – . Gestion des déblais sur le chantier, l’exemple de la galerie sud.

Pl. XVI.1 – Planimetria del complesso del Caseggiato delle due scale nella prima fase costruttiva di età adrianea (disegno A. Melega).

Pl. XVI.2 – Fondazioni del Caseggiato delle due scale (cl. S. De Togni).

Pl. XVI.3 – US 1045 con frammenti di intonaco dipinto al momento del rinvenimento (cl. S. De Togni).

Pl. XVII.1 – Sezioni degli ambienti 1 e 2 del Caseggiato delle due scale (disegno S. De Togni).

Pl. XVII.2 – Frammento di intonaco dipinto con figura di laureato (cl. G.P. C. Milani).

Pl. XVII.3 – Frammento di decorazione a stucco dipinta (cl. G.P. C. Milani).

Pl. XVIII.1 – Frammento di affresco dipinto con graffiti (elaborazione C. Molle).

Pl. XVIII.2 – Planimetria e foto zenitale dello statumen riscontrato nell’ambiente 2 del Caseggiato delle due scale (elaborazione. S. De Togni).

Pl. XIX.1 – Aquielia, domus meridionale dei fondi ex-Cossar, accumulo stratificato di macerie contenente numerosi intonaci (cl. Soprintendenza Archeologica del Friuli Venezia Giulia).

Pl. XIX.2 – Aquielia, Casa delle Bestie ferite, riporto di intonaci per rialzare il livello pavimentale, sezione (cl. Soprintendenza Archeologica del Friuli Venezia Giulia).

Pl. XIX.3 – Aquielia, Casa delle Bestie ferite, riporto di intonaci steso sull’intero ambiente per rialzare il livello pavimentale (cl. Soprintendenza Archeologica del Friuli Venezia Giulia).

Pl. XX.1 – Pompei, praedia di Giulia Felice, amb. (89) : quadretto rimasto in situ – al contrario di quello vicino – a causa dello stato di conservazione (cl. SAP).

Pl. XX.2 – MANN, inv. n. 8940, Vittoria o Pace alata (cl. MANN).

Pl. XX.3 – MANN, inv. n. 8717 (n.r. 754), pastiche (cl. MANN).

Pl. XXI.1 – Stabia, villa San Marco, portico. Visibili il foro di ruberia e le impronte degli stacchi (da A. Barbet, P. Miniero [a cura di], La Villa di San Marco a Stabia, Roma 1999).

Pl. XXI.2 – MANN, inv. n. 9672 (n.r. 858), pastiche di frammenti staccati (cl. ISCR).

Pl. XXI.3 – MANN, inv. n. 9852 (n.r. 850), pastiche di frammenti staccati (cl. ISCR).

Pl. XXII.1 – MANN, inv. n. 9899 (n.r. 516) pastiche di frammenti in caduta (cl. ISCR).

Pl. XXII.2 – MANN, inv. n. 9541 (n.r. 1162) : il fondo in rosso cinabro è stato integrato con frammenti non pertinenti (cl. MANN).

Pl. XXII.3 – MANN inv. n. 9925 (n.r. 1557), ricomposizione di un fregio in caduta (cl. ISCR).

Pl. XXIII.1 – MANN, inv. n. 8895 (n.r. 1123), quadro costituito da un unico frammento (cl. MANN).

Pl. XXIII.2 – MANN, inv. n. 9866 (n.r. 1002) : pastiche ottenuto componendo due frammenti non contigui di uno scorcio architettonico (cl. MANN).

Pl. XXIII.3 – MANN, inv. n. 9368 (n.r. 178) : quadro che conserva i dislivelli di superficie del momento del rinvenimento (cl. MANN).

Pl. XXIII.4 – Thomas Rowlandson, Don Luigi meets Donna Anna in the Museum, acquatinta (da Engelbach 1815, tav. XVII ; cl. L. Pedicini).

Pl. XXIV.1 – Coloriture incomplete delle cassette (cl. ISCR)

Pl. XXIV.2 – Impronte di mani sporche della vernice rossa utilizzata per la coloritura delle cassette (cl. ISCR).

Pl. XXIV.3 – Pompei, casa dei Vettii, amb(e). Stacchi eseguiti nel corso di un ignoto scavo cunicolare (cl. ISCR).

Pl. XXIV.4 – MANN, inv. n. 8943 (n.r. 612) : la nuova cornice battente taglia la sommità dell’immagine (cl. ISCR).

Pl. XXV.1 – Sirènes et masques, (détail), fragments d’enduit peint provenant de Tusculum (?) montés sur un support de plâtre, musée du Louvre, AGER, P 58 (cl. D. Burlot).

Pl. XXV.2 – Sirènes et masques, détail d’une fenêtre d’élimination des repeints. (cl. D. Burlot).

Pl. XXV.3 – Fragment d’enduit peint, ancienne collection Henry G. Marquand, Metropolitan Museum, n° inv. 94.4.390. www.metmuseum.org.

Pl. XXVI.1 – Griffon et sirène, fragment d’enduit peint monté sur un support de plâtre, musée du Louvre, AGER, P 52.

Pl. XXVI.2 – Griffon et sirène, Radiographie (

Pl. XXVII.1 – Fresque réalisée selon les techniques de peinture antique, sur deux pans de mur mobile, à l’occasion de l’exposition L’Empire de la couleur. De Pompéi au sud des Gaules au Musée Saint-Raymond, musée des Antiques de Toulouse ; d’après plusieurs décors datés de la 2^e moitié du I^er s. de notre ère (cl. B. Coulon).

Pl. XXVII.2 – Détails d’un décor de IV^e style provenant de Pompéi ou Herculanum. Sur le fond lisse sont appliqués des motifs dont on discerne bien la touche soit empâtée soit transparente, les départs des filets au bord du motif floral blanc, les superpositions de couches, en particulier, le filet blanc qui recouvre le motif jaune ou le bandeau rouge visible sous le motif floral. Musée du Louvre (MR 67) (cl. M. Mulliez).

Pl. XXVII.3 – Détail du décor du temple tardo-républicain de Brescia, cella 1. Tracé sous-jacent servant de guide à l’exécution du méandre en perspective peint.

Pl. XXVIII.1 – Fragment d’enduit peint provenant des fouilles de Roquelaure (cl. M. Mulliez).

Pl. XXVIII.2 – Stratigraphie de deux fragments provenant des fouilles de Roquelaure présentant une succession de couches de mortiers de composition et d’épaisseur très différentes (cl. M. Mulliez).

Pl. XXVIII.3 – Deux giornate préalablement définies par la sinopia réalisées sur le corps d’enduit exécuté avec du sable jaune. La première est déjà peinte ; la seconde, en cours de réalisation a reçu une de ses passes d’enduit de chaux et poudre de marbre (cl. B. Coulon).

Pl. XXIX.1 – Comparaison entre deux chevaux ailés provenant d’Herculanum et vraisemblablement issus du décor d’une même pièce, mais réalisés par deux artisans peintres différents. Musée du Louvre (MR 68) et Musée archéologique national de Naples, inv. 8865 (cl. M. Mulliez).

Pl. XXIX.2 – Détails des candélabres issus de la fresque expérimentale de Toulouse : l’interprétation du motif (départ des tiges, formes des volutes pleines, etc.) aussi bien que la touche témoignent du travail différent des deux peintres, Aude Aussilloux-Corréa et Maud Mulliez (cl. B. Coulon).