Table des matières
Anne-Madeleine Goulet, José María Domínguez et Élodie Oriol
Avant-proposAnne-Madeleine Goulet, José María Domínguez et Élodie Oriol
IntroductionPour une analyse historique des spectacles à Rome (1644-1740). Éléments de réflexion / Spunti di riflessione per un’analisi storica degli spettacoli a Roma (1644-1740)
- La configuration singulière de Rome
- Une dynamique de compétition
- L’inflation du nombre de spectacles : une conséquence de la baisse d’influence politique ?
- Une histoire des spectacles en pointillé
- Des approches disciplinaires distinctes
- Études sur la musique
- Études théâtrales
- Études sur la danse
- Évolution dans la recherche sur la musique et prise en compte du mécénat
- L’apport des archives
- Performance et événement-spectacle : une proposition méthodologique
- Une histoire du terme « performance » et de son utilisation en sciences humaines : quelques jalons
- La performance : une notion qui libère un espace interprétatif
- Les conditions sociales et matérielles des spectacles
- Au-delà de l’œuvre, par-delà la scène
- La mémorialisation de l’événement
- L’événement-spectacle
- Le croisement des sources : un impératif méthodologique
- Classement et analyse des données de la performance
- Le modèle spectaculaire romain
- Le cahier des charges
Première partie - Approches historiographiques et perspectives méthodologiques / Approcci storiografici, trasmissione delle fonti e prospettive metodologiche
Christine Jeanneret
Performance et performativitéOrsetta Baroncelli
Operare come archivista in un archivio della nobiltà romana nel SeicentoManuela Grillo
La costruzione di un thesaurus per la “performance”Deuxième partie - Spectacles, événements et performance : considérations méthodologiques / Spettacoli, eventi e “performance”: considerazioni metodologiche
Guy Spielmann
La fête baroque, archétype du macro-événement-spectacleMichela Berti
Definire l’“evento performativo”Riflessioni sulle fonti da due casi della famiglia Vaini a Roma (1712 e 1725)
Émilie Corswarem
Musique et agentivité. De la création de nouveaux espaces dans la villeLe cas des fêtes dynastiques de l’Espagne et de l’Empire à Rome
Troisième partie - Lieux d’exécution, palais de famille et institutions urbaines / Luoghi di esecuzione, palazzi di famiglia e istituzioni urbane
Teresa Chirico
«Balconi dorati per i musici»La prassi rappresentativa dell’oratorio alla corte del cardinale Pietro Ottoboni tra il 1690 e il 1708
Aldo Roma
«Per allevare li giovani nel timor di Dio e nelle lettere»Arti performative, educazione e controllo al Collegio Nazareno di Roma nel primo Seicento
Giulia Anna Romana Veneziano
Ricostruire un teatroStudio intorno all’Artaserse di Leonardo Vinci (Alibert 1730): aspettative e messinscena di uno spettacolo per il pubblico cosmopolita romano
Quatrième partie - Ornements, techniques et pratiques d’exécution / Tecniche e pratiche di esecuzione
Gloria Giordano
Frammenti performativi nel “movementscape” della Roma tra Sei e SettecentoLa formazione non professionale
Valeria De Lucca
«Un nobilissimo e sottilissimo ingegno»Tracce di balli nelle opere del Teatro Colonna (1683-1688)
Diana Blichmann
Effetti scenografici e macchine spettacolari nelle “performance” pubbliche nella Roma del primo Settecento- Cambiamenti scenografici e drammaturgici intorno al 1700
- Effetti spettacolari
- Macchine sceniche con divinità e personificazioni
- Teatro Capranica: dèi in macchina e meraviglia spettacolare
- Teatro Alibert: allegorie in macchina e la politica meravigliosa
- Modelli di macchine: macchina spettacolare versus macchina nuziale
Alexandra Nigito
Ex partibus totumLe «parti cavate» come specchio della vita musicale romana tra Sei e Settecento
- Premessa
- Descrizione dei documenti archivistici: i conti di copiatura
- Descrizione delle parti “cavate”
- Casi specifici
- Parti staccate come fonte d’informazione per la storia della musica e della prassi esecutiva
- a. Identità degli interpreti
- b. Date di esecuzione
- c. Concezione orchestrale
- d. Organici strumentali
- e. Prassi esecutiva
- f. Altre annotazioni marginali
- Conclusioni
- Appendici
- a. Elenco delle fonti esaminate
- Biblioteca Corsiniana di Roma
- Biblioteca Apostolica Vaticana
- Archivio generale delle Scuole pie di Roma
- Diözesanbibliothek Münster
- b. Tabella
Cinquième partie - Les enjeux politiques de la performance / Propositi politici della “performance”
Christine Jeanneret
Un triomphe gastronomiqueBanquet et performance dans le jardin de Flavio Chigi en 1668
Chiara Pelliccia
La clemenza d’Augusto (Roma, 1697)“Performance”, politica e patronage per l’ultima stagione secentesca del Tordinona
Cristina Fernandes
Eventi-spettacolo nella cerchia di André de Melo e Castro, ambasciatore portoghese a Roma (1718-1728)Aspetti materiali, sociali e politici della performance
- L’esperienza di un aristocratico e diplomatico portoghese a Roma: André de Melo e Castro come spettatore delle pratiche performative romane
- André de Melo e Castro come promotore di «eventi-spettacolo»: tracce materiali della performance nei documenti d’archivio
- «Eventi-spettacolo» per la celebrazione della nascita dell’infante Alexandre di Portogallo: un esempio di serie evenemenziale
- Eventi-spettacolo e storia politica: il tramonto dello splendore festivo dei Portoghesi
Sixième partie - Circulation des hommes et des œuvres / Circolazione di persone e del repertorio
Huub van der Linden
Arie e cantanti tra continuità e cambiamentiPistocchi e la stagione 1693 del Teatro Tordinona
Barbara Nestola
I ruoli femminili per Bartolomeo Montalcino in due opere romane di Alessandro ScarlattiIndagine sulla relazione tra repertorio e interprete
Sara Elisa Stangalino
“Strategie parasinestetiche” nella Tessalonica di Nicolò Minato (Vienna 1673 / Roma 1683)Anne-Madeleine Goulet, José María Domínguez et Élodie Oriol
PerspectivesRoberto Ciancarelli
Postfazione