L’Esthétique musicale classique et romantique
De Kant à Wagner
L’Esthétique musicale classique et romantique (1988), l’ultime ouvrage de Carl Dahlhaus, est une présentation de la réflexion musicale entre l’« époque-seuil » (Kosellek) située autour de 1770 et les décennies tardives du XIXe siècle, qui marquent le début de la modernité. Même s’il traite essentiellement de l’Allemagne, cet ouvrage est universel, dans la mesure où l’esthétique musicale allemande, en particulier durant la décennie décisive ouverte par la Critique de la faculté de juger de Kant (...
Note de l’éditeur
Ouvrage publié avec le concours de la Fondation de France dans le cadre de
son programme de développement de l’histoire de l’art en France et avec l’aide
du laboratoire d’excellence TransferS (programme Investissements d’avenir
ANR-10-IDEX-0001-02 PSLH et ANR-10-LABX-0099).
Ce livre a été édité par Lucie Marignac.
La première édition du présent ouvrage est parue en allemand sous le titre
Klassische und romantische Musikästhetik © Laaber, Laaber Verlag, 1988.
Éditeur : Éditions Rue d’Ulm
Lieu d’édition : Paris
Publication sur OpenEdition Books : 31 août 2020
ISBN numérique : 978-2-7288-2893-7
DOI : 10.4000/books.editionsulm.1943
Collection : Æsthetica
Année d’édition : 2019
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7288-0591-4
Nombre de pages : 636
Chapitre 1. L’idée de classique et la réalité des affects
chapitre 2. « Djinnistan » ou le royaume de la musique absolue
chapitre 3. Esthétique du quotidien musical
chapitre 4. De la philosophie systématique à la critique de la culture
chapitre 5. « Travail de l’esprit sur un matériau propre à l’esprit »
chapitre 6. Apories de la musique à programme
chapitre 7. « Opus metaphysicum »
L’Esthétique musicale classique et romantique (1988), l’ultime ouvrage de Carl Dahlhaus, est une présentation de la réflexion musicale entre l’« époque-seuil » (Kosellek) située autour de 1770 et les décennies tardives du XIXe siècle, qui marquent le début de la modernité. Même s’il traite essentiellement de l’Allemagne, cet ouvrage est universel, dans la mesure où l’esthétique musicale allemande, en particulier durant la décennie décisive ouverte par la Critique de la faculté de juger de Kant (1790) et close par les Fantaisies sur l’art de Ludwig Tieck (1799), a été à la pointe de l’évolution européenne. Le romantisme fut un phénomène d’esthétique musicale avant de devenir un phénomène musical ; il s’affirma comme mode d’écoute avant de pénétrer les styles et les formes de la composition. Parmi les faits les plus curieux de l’époque sur laquelle le livre est centré, figure la simultanéité des esthétiques musicales classique et romantique. Néanmoins, l’esthétique musicale classique demeurait vers 1800 rudimentaire, parce qu’il n’y avait pas de liaison efficace entre Vienne, le lieu du classicisme musical, et le foyer essentiel de développement de la réflexion sur la musique, le centre et le nord de l’Allemagne. À certains égards, le grand critique musical autrichien Eduard Hanslick (†1904), qui a été injustement traité de formaliste, est l’esthéticien qui a réussi à donner une formulation légitime de l’esprit de la musique classique. C’est d’elle que purent partir plus tard, bien que sans le dire, August Halm et Heinrich Schenker.
Carl DAHLHAUS (1928-1989) est l’un des plus grands musicologues allemands de la seconde moitié du XXe siècle. Il s’est principalement consacré à l’histoire de la musique des XIXe et XXe siècles, ainsi qu’à l’esthétique et à la théorie musicales.
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