Table des matières
Maurice Brock
PrésentationDaniel Arasse
Deux notes sur l’invezione chez RaphaëlMaurice Brock
La Suzanne de Lorenzo Lotto ou comment faire l'histoire- Un tableau bizarre
- Une histoire amorcée en toute clarté
- Le spectateur et le guetteur : zones « battues » et zones « défilées »
- Les apories de l’histoire peinte : comment « sauver les phénomènes » ?
- Le phylactère des vieillards ou la solidarité des hommes contre les femmes
- Les fléchages obliques ou l’idéal panoramique
- Les chaussures dans le bassin ou la vérité en peinture
- L’arbitrium du Recteur : de la culture de gouvernement aux techniques d’administration
Georges Didi-Huberman
Le lieu virtuel : l’Annonciation au-delà de son espaceFrançois Lecercle
De la relique à l’image : la promotion du Suaire de TurinLouis Marin
Architecture et représentation : Paolo Uccello au Chiostro Verde de Santa Maria Novella à FlorenceAgnès Minazzoli
L’art sans l’artistePhilippe Morel
La théâtralisation de 1’alchimie de la nature. Les grottes artificielles et la culture scientifique à Florence à la fin du xvie siècle- GÉNÉRATION
- 1) Revêtement des grottes : l’influence de l’Antiquité
- 2) Revêtement des grottes ; les spugne
- 3) Les spugne et leur rapport à l’eau
- 4) Formation des pierres : Antiquité et Moyen-Âge
- 5) Formation des pierres : xvie siècle
- 6) La théâtralisation de l’alchimie de la nature
- 7) Corail
- PÉTRIFICATION
- 1) L’image de hasard et de nature. La tache, la coulure et l’origine des arts plastiques
- 2) Naissance et re-création
- 3) Pétrification
- 4) Fossiles : pétrification ou naturae ludentis icônes
- IMMERSION
- 1) Déluge et reflet
- 2) La grotte comme matrice universelle
Michelangelo Muraro
La Cène de Véronèse : les figures l’interrogatoire, l’histoire- TRADUCTION DU PROCÈS-VERBAL DE L’INTERROGATOIRE
- COMMENTAIRE DU PROCÈS-VERBAL
- (a) Au Saint-Office, devant le tribunal sacré
- (b) Paolo Caliari de Vérone, peintre résidant en la paroisse de San Samuele
- (c) Je peins et je fais des figures
- (d) Savez-vous la cause pour laquelle vous avez été convoqué ?
- (e) Le Prieur de Saint-Jean et Saint-Paul
- (f) La Madeleine à l’endroit d’un chien
- (g) Je n’avais pas le sentiment qu’il pût arriver qu’une telle figure de la Madeleine allât bien
- (h) C’est un tableau de la dernière Cène que Jésus-Christ fit avec ses apôtres
- (i) Dans la maison de Simon
- (j) Sur toile
- (k) Combien de ministres et les actions qu’accomplit chacun d’eux
- (l) Comment allaient les choses du repas
- (m) Avez-vous peint d’autres Cènes que celle-là ?
- (n) L’homme qui saigne du nez
- (o) Ces soldats, vêtus à l’allemande
- (p) La même liberté que prennent les poètes et les fous
- (q) Le personnage habillé en bouffon, avec un perroquet au poing
- (r) Les douze Apôtres
- (s) Je l’orne de figures d’invention
- (t) Quelqu’un vous a-t-il commandé de peindre...
- (u) Sans aucun discernement ni jugement
- (v) Michel-Ange à Rome, dans la Chapelle Pontificale
- (w) Ainsi fut-il décrété du mieux possible
- LE MYTHE DE VENISE ET LA TENDANCE A L’AMPLIFICATION APRÈS LA VICTOIRE DE LEPANTE
- Les architectures peintes
- Scénographie et théâtre
- Banquets
- CONSCIENCE DU PÉCHÉ ET SIGNES AVANT-COUREURS DU xviie SIÈCLE
- VÉRONÈSE ET LA « PITTURA MENTALE »
- SIR PHILIP SIDNEY : UN PROTESTANT A VENISE
- APPENDICE
