Table des matières

Jean Courtin

Préface

Avant-propos

1. Introduction

• 1.1. Historique des recherches
• 1.1.1. Les découvertes
• 1.1.2. Une authenticité contestée
• 1.2. Présentation de l ’étude
• 1.2.1. Méthodes de travail
• 1.2.2. Contenu de l’étude

2. Inventaire des sites

• 2.1. Région des Gorges d’Ollioules
• 2.1.1. Présentation
• 2.1.2. Mamelon Georgeot (Evenos) (pl. II, 1)
• 2.1.2.1. Site
• 2.1.2.2. Peintures
• ■ Peintures de l’abri n^o 1 (pl. III et IV)
• ■ Peintures de l’abri n^o 2 (pl. V)
• 2.1.2.3. Gravure
• 2.1.3. Abri de la Toulousane (Evenos) (pl. II, 2)
• 2.1.3.1. Site (pl. VI, C)
• 2.1.3.2. Peintures (pl. VI, A, B)
• 2.1.3.3. Gravure
• 2.1.4. Grotte Dalger (Ollioules) (pl. II, 3)
• 2.1.4.1. Site (pl. VII, A)
• 2.1.4.2. Peintures (pl. VII, VIII, IX)
• 2.1.5. Abri Dalger N^o 3 (Ollioules) (pl. II, 4)
• 2.1.5.1. Site (pl. X, A)
• 2.1.5.2. Peintures (pl. X, B et XI)
• 2.1.6. Grotte de la Béate du Destel (Evenos) (pl. II, 5)
• 2.1.6.1. Site (pl. XII)
• 2.1.6.2. Peintures (pl. XII)
• 2.1.6.3. Gravure
• 2.1.7. Grotte Monier (Evenos) (pl. II, 6)
• 2.1.7.1. Site (pl. XIII, A)
• 2.1.7.2. Peintures (pl. XIII, XIV, XV)
• 2.1.8. Grotte du Pin (Ollioules) (pl. II, 7)
• 2.1.8.1. Site (pl. XVI, B)
• 2.1.8.2. Peinture (pl. XVI, A)
• 2.1.9. Grotte dumas (Ollioules) (pl. II, 8)
• 2.1.9.1. Site (pl. XVII, A)
• 2.1.9.2. Peinture (pl. XVII, B)
• 2.1.10. Abri du Taillan (Ollioules) (pl. II, 9)
• 2.1.10.1. Site (pl. XVII, D)
• 2.1.10.2. Peinture (pl. XVII, C)
• 2.1.11. Grotte Chelo (Ollioules) (pl. II, 10)
• 2.1.11.1. Site (pl. XVIII, A)
• 2.1.11.2. Peintures (pl. XVIII, XIX, XX)
• 2.2. Vallée du haut Carami (pl. XXI)
• 2.2.1. Présentation
• 2.2.2. Abri Bernard (Tourves) (pl. XXI, 1)
• 2.2.2.1. Site (pl. XXII, A)
• 2.2.2.2 Peinture (pl. XXII, B, C)
• 2.2.3. Grotte des Cabro (Tourves) (pl. XXI, 2)
• 2.2.3.1. Site (pl. XXIII, B)
• 2.2.3.2. Peintures (pl. XXIII, A, C)
• 2.2.4. Trou des Deux Amis (Tourves) (pl. XXI, 3)
• 2.2.4.1. Site (pl. XXIV, A)
• 2.2.4.2. Peintures (pl. XXIV, B)
• 2.2.5. Trou Nicole (Tourves) (pl. XXI, 4)
• 2.2.5.1. Site (pl. XXIV, C)
• 2.2.5.2. Peinture (pl. XXIV, D)
• 2.2.6. Grotte Alain (Tourves) (pl. XXI, 5)
• 2.2.6.1. Site (pl. XXV, B)
• 2.2.6.2. Peintures (pl. XXV, A, C)
• 2.2.7. Grotte Neukirch (Tourves) (pl. XXI, 6)
• 2.2.7.1. Site (pl. XXVI, A)
• 2.2.7.2. Peintures (pl. XXVI, B, C)
• 2.2.8. Abri Hillaire (Tourves) (pl. XXI, 7)
• 2.2.8.1. Site (pl. XXVII, B)
• 2.2.8.2. Peintures (pl. XXVII, A)
• 2.2.9. Grotte Chuchy (Tourves) (pl. XXI, 8)
• 2.2.9.1. Site (pl. XXIX, A)
• 2.2.9.2. Peintures (pl. XXVIII et XIX, B)
• 2.2.10. Abri du poste du Lazaret (Tourves) (pl. XXI, 9)
• 2.2.10.1. Site
• 2.2.10.2. Peinture (pl. XXIX, C)
• 2.2.11. Grotte du Charbonnier (Tourves) (pl. XXI, 10)
• 2.2.11.1. Site (pl. XXIX, D)
• 2.2.11.2. Peinture (pl. XXIX, E)
• 2.3. Vallon du Gueilet
• 2.3.1. Présentation
• 2.3.2. Abri des Eissartènes (Le Val)
• 2.3.2.1. Site (pl. XXX, A)
• 2.3.2.2. Peintures (pl. XXX, B, XXXI et XXXII)
• 2.4. Moyennes gorges du Verdon
• 2.4.1. Présentation
• 2.4.2. Grotte de lʼéglise (Baudinard)
• 2.4.2.1. Site
• 2.4.2.2. Peintures (pl. XXXIII, XXXIV)
• 2.5. Massif de l’Estérel
• 2.5.1. Présentation
• 2.5.2. Grotte de lʼOlivier (Les Adrets de l’Estérel)
• 2.5.2.1. Site (pl. XXXV, A)
• 2.5.2.2. Peintures (pl. XXXV, XXXVI)
• 2.6. Val d’Enfer (pl. XXXVII)
• 2.6.1. Présentation
• 2.6.2. Le gias aux Peintures (Saint‑Dalmas‑de‑Tende)
• 2.6.2.1. Site (pl. XXXVIII, A)
• 2.6.2.2. Peintures (pl. XXXVIII, B)

3. Répartition

• 3.1. Choix des vallées
• 3.2. Choix des cavités
• 3.3. Les parois
• 3.4. Conclusion

4. Datation des peintures

• 4.1. Introduction
• 4.2. Vallée du haut Carami (pl. XXXIX)
• 4.3. Région des Gorges d’Ollioules (pl. XLII, C et D)
• 4.4. Moyennes gorges du Verdon (pl. XLIII, A)
• 4.5. Estérel
• 4.6. Vallon du Gueilet
• 4.7. Val d’Enfer
• 4.8. Datation des peintures provençales

5. Styles et techniques

• 5.1. État actuel des peintures
• 5.2. Styles
• 5.3. Techniques

6. Typologie et essai d’interprétation

• 6.1. Introduction
• 6.2. Types de figures
• 6.2.1. Classification (tableau II)
• 6.2.2. Personnage
• 6.2.2.1. Sexe d’un personnage
• 6.2.2.2. Personnage isolé
• 6.2.2.3. Groupe
• 6.2.2.4. Scènes
• 6.2.2.5. Personnage fragmentaire
• 6.2.3. Animal
• 6.2.3.1. Animal isolé
• 6.2.3.2. Groupe
• 6.2.4. Idole
• 6.2.5. Signe
• 6.2.5.1. Signe anthropomorphe
• 6.2.5.2. Signe rayonnant
• 6.2.5.3. Croix
• 6.2.5.4. Losange
• 6.2.5.5. Cercle et ovale
• 6.2.5.6. Fer à cheval
• 6.2.5.7. Grille
• 6.2.5.8. Point
• 6.2.5.9. Trait
• 6.2.6. Objet
• 6.3. Principes de l’art schématique provençal
• 6.3.1. La schématisation
• 6.3.2. La simplification
• 6.3.3. La répétition et les superpositions
• 6.3.4. Les associations et la complémentarité
• 6.3.5. La thématique
• 6.3.5.1. La Fécondité
• 6.3.5.2. La Mort
• 6.3.5.3. La Vie
• 6.3.5.4. L’idole

7. Contexte artistique et sémantique

• 7.1. Introduction
• 7.2. Topographie des peintures
• 7.3. Iconographie
• 7.3.1. Hommes et animaux
• 7.3.2. Les signes
• 7.3.3. La figure « anthropomorphe »
• 7.4. Datations
• 7.5. L ’art schématique chalcolithique : un début ou une fin ?

Bibliographie

Index des noms de lieux

• A
• B
• C
• D
• E
• F
• G
• H
• I
• L
• M
• N
• O
• P
• R
• S
• T
• V
• Z

Index thématique

Résumé

Resumen

Abstract

Planches LII-LV