De « La course aux trapèzes » aux Arts Sauts

Magali Sizorn

doi:10.4000/books.editionsehess.1098

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De l’artification

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Gérard Creux, Lectures, mis en ligne le 30 janvier 2019. URL : https://0-journals-openedition-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/lectures/8155 ; DOI : https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/lectures.8155

De « La course aux trapèzes » aux Arts Sauts

Magali Sizorn

p. 133-149

Extrait

1En 2007, les arts sauts ont fait leur dernière tournée. Plus de cent cinquante ans après La course aux trapèzes, premier numéro de trapèze volant, la reconnaissance dont a bénéficié cette compagnie invite à investir le concept d’artification pour penser l’histoire conjointe du cirque et du trapèze en France, de la seconde moitié du xix^e siècle à aujourd’hui.

2À partir d’une enquête se situant aux confins de l’histoire et de l’anthropologie, associant recherche documentaire et ethnographie, il s’agira de s’intéresser non seulement aux facteurs objectifs d’artification, mais aussi au sens vécu par les acteurs. En cela, cette contribution s’intéresse au changement de statut et de reconnaissance d’une activité, celle des trapézistes. Agrès de gymnastique au xix^e siècle, le trapèze a rapidement été intégré aux programmes des spectacles de cirque. Si la question de l’artification va nous amener à penser le passage du « spectaculaire » à l’« artistique », la présence du mot artiste,

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1 Caroline Hodak, « Susciter les sens et créer du sensationnel : la spirale des effets au sein du théâtre équestre vers 1800 », Terrain, 46, 2006, p. 4966.

2 À la suite de la loi de 1806 (abolie en 1864), les répertoires des spectacles doivent être soumis aux préfets : chant, danse et jeu théâtral sont alors réservés aux théâtres d’État. Le Bureau des théâtres joue alors un rôle de censeur particulièrement important, et le cirque (initialement appelé « théâtre équestre ») va offrir un espace de représentation et d’écriture différent, permettant notamment de déjouer la censure.

3 Gilbert Andrieu, L’homme et la force, JoinvillelePont, Actio, 1988.

4 Le colonel Francisco Amoros (17701848) élabore, au cours du xix^e siècle, un modèle d’éducation physique inspiré de son expérience militaire. Il propose notamment une méthode de gymnastique utilisant des agrès et des appareils comme le trapèze.

5 Vigarello, 2002.

6 Par exemple, Georges Strehly, L’acrobatie et les acrobates, Paris, Solène Zlatin, 1977 [1903].

7 Par exemple : les Rainats sont embauchés en 1898 en tant qu’« artistes sur trapèzes volants » (fonds Soury, musée des Civilisations de l’Europe et de la Méditerranée [MuCEM]).

8 « La rentrée de Léotard », Le Hanneton, 23 mai 1867 (Coll. Rondel, BnF).

9 « Courrier du Palais », Le Monde illustré, 1860 (Coll. Rondel, BnF).

10 Il écrira ses mémoires (Mémoires de Léotard, Paris, Chez tous les libraires, 1860) et s’y qualifiera lui-même d’artiste.

11 Becker, 1988 [1982].

12 Affiches (musée de la ville d’Elbeuf-sur-Seine).

13 Emmanuel Wallon, «L’histrion et l’institution », in Id., 2002, p. 218.

14 Hodak, 2002.

15 « Décadence du cirque », Paris-Soir, 11 novembre 1930 (coll. Rondel, BnF).

16 Ernest Molier, Le cirque, l’équitation et l’athlétisme, Paris, Baudinière, 1925, p. 19.

17 « C’est du cirque ! », Le Figaro, 3 février 1956.

18 François Billetdoux, « Le cirque veut revivre », Arts, 28 décembre 1955.

19 Par exemple : Andrée Jan, Entre ciel et terre, Paris, Gaulier, 1953.

20 Noël Devaulx, Le cirque à l’ancienne, avec Alexis Gruss Jr, Paris, Veyrier, 1977, p. 26.

21 Le manque d’innovation ne permet pas à lui seul d’expliquer et de comprendre le déclin du cirque : les problèmes économiques des cirques ambulants se sont accrus, notamment avec la hausse du prix du pétrole dans les années 1970, rendant difficiles les tournées.

22 Certains artistes, comme les trois clowns Fratellini, ont cependant bénéficié, dans la première moitié du xx^e siècle, d’une reconnaissance artistique ; ils furent invités notamment à se produire à la Comédie Française.

23 Appelé « Nouveau Carré » (19741979), puis « Carré Silvia Monfort » (19791990).

24 Une école de cirque est ouverte en 1927 en URSS.

25 Annie Fratellini, Destin de clown, Lyon, La Manufacture, 1989, p. 159, 179.

26 Noël Devaulx, Le cirque à l’ancienne., op. cit., p. 9.

27 Heinich, 1993.

28 Interview de Jean-Philippe Lecat, FR3, 5 octobre 1980.

29 Guy, 1998.

30 À propos de l’artification de la phonographie par exemple, voir Maisonneuve, 2009.

31 Le diplôme des métiers des arts du cirque, créé en 1989, est aussi délivré à l’Académie Fratellini (nom de l’école Fratellini depuis 1997).

32 Goubet, 2002, p. 6364.

33 Alain Drouard, Histoire des cuisiniers en France, xix^e-xx^e siècle, Paris, CNRS Éditions, 2004.

34 Florence Lévy, « À nouveaux cirques, nouveaux publics ? », in Jean-Michel Guy (ed.), Avant-garde, Cirque !, Autrement, 209, 2001, p. 183200.

35 Loi n ° 85660 du 3 juillet 1985.

36 Loi n ° 94361 du 10 mai 1994.

37 Extrait du site : http://www.artssauts.org.

38 Cité par Marc Moreigne, « “Devenir la figure, être le mouvement”. Plongée dans le monde des Arts Sauts », in Jean-Michel Guy (ed.), Avant-garde, cirque !, op. cit., p. 183200.

39 Prospectus de la Ferme du Buisson présentant Ola Kala des Arts Sauts (2227 janvier 2004).

40 Trapéziste, ancien élève du CNAC.

41 Marine Cordier, « Le cirque contemporain, entre rationalisation et quête d’autonomie », Sociétés contemporaines, 66, 2007, p. 3759.

42 « Bousculer le théâtre », entretien avec Guy Alloucherie, Beaux-Arts magazine, Hors série « le cirque et les arts », 2002, p. 70.

43 Certains trapézistes travaillent dans ces deux espaces.

44 Ministère de la Culture et de la Communication, Dossier été 2001-2002 : L’année des arts du cirque, 83, 14 mai 2001.

45 Un trapéziste des Arts Sauts.

46 Hoggart, 1970 [1957].

47 Proust, 2006.

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De l’artification

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Référence numérique du chapitre

Sizorn, M. (2012). De « La course aux trapèzes » aux Arts Sauts. In N. Heinich & R. Shapiro (éds.), De l’artification (1‑). Éditions de l’École des hautes études en sciences sociales. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.editionsehess.1121

Sizorn, Magali. « De “La course aux trapèzes” aux Arts Sauts ». In De l’artification, édité par Nathalie Heinich et Roberta Shapiro. Paris: Éditions de l’École des hautes études en sciences sociales, 2012. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.editionsehess.1121.

Sizorn, Magali. « De “La course aux trapèzes” aux Arts Sauts ». De l’artification, édité par Nathalie Heinich et Roberta Shapiro, Éditions de l’École des hautes études en sciences sociales, 2012, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.editionsehess.1121.

Référence numérique du livre

Heinich, N., & Shapiro, R. (éds.). (2012). De l’artification (1‑). Éditions de l’École des hautes études en sciences sociales. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.editionsehess.1098

Heinich, Nathalie, et Roberta Shapiro, éd. De l’artification. Paris: Éditions de l’École des hautes études en sciences sociales, 2012. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.editionsehess.1098.

Heinich, Nathalie, et Roberta Shapiro, éditeurs. De l’artification. Éditions de l’École des hautes études en sciences sociales, 2012, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.editionsehess.1098.

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De « La course aux trapèzes » aux Arts Sauts

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