Chapitre 8. Un difficile accès à des réseaux de travail stables

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Femmes du jazz

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Rémi Deslyper, Lectures, mis en ligne le 30 janvier 2019. URL : https://0-journals-openedition-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/lectures/573 ; DOI : https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/lectures.573
Chloé CailletonetGuillaume Hazebrouck, Volume !, mis en ligne le 6 décembre 2018. URL : https://0-journals-openedition-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/volume/6303 ; DOI : https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/volume.6303

Chapitre 8. Un difficile accès à des réseaux de travail stables

p. 151-166

Extrait

1Comme nous l’avons déjà montré dans l’introduction de cette deuxième partie, les femmes instrumentistes françaises, lorsqu’elles dépassent une trentaine d’années, ne vivent guère du jazz en France. Même les plus reconnues dans le passé et/ou le présent – critiques élogieuses de leurs disques ou de leurs prestations scéniques, participation à des projets « réputés », compliments attribués par des collègues renommés, interviews accordées dans des revues prestigieuses – sont, ou sont devenues, de manière principale enseignantes dans des conservatoires, musiciennes de studio, instrumentistes-accompagnatrices de spectacles vivants, instrumentistes dans d’autres mondes musicaux – musique pour enfants, musiques latino ou musiques du monde par exemple – ou instrumentistes à la carrière internationale.

2Si elles apparaissent plutôt satisfaites de leur situation professionnelle, elles semblent cependant s’être plus adaptées à l’impossibilité de vivre du jazz en France de manière princip

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1 Duclos-Arkilovitch Jonathan, « Isabelle Olivier, une décennie d’Océan », Jazzman, février 2001, 61, p. 7.

2 Howard S. Becker, Les Mondes de l’art, op. cit. Tia Denora, Beethoven et la Construction du génie, Paris, Fayard, 1998 (1995). Robert R. Faulkner, Hollywood Studio Musicians. Their Work and Careers in the Recording industry, London, University Press of America, 1985 (1971). Gladys E. Lang, Kurt Lang, Etched in Memory, op. cit.

3 Cela ne signifie pas pour autant que le musicien américain Steve Lacy jouait souvent avec des chanteuses à cette époque (1965). C’est ce qu’indique d’ailleurs sa réponse suivante à une question du journaliste à ce sujet. Cette réponse étonne en effet venant d’un instrumentiste du niveau de réputation de Steve Lacy dans le monde du jazz improvisé, réputation qui, au moment de l’interview, l’autorisait déjà à choisir ses partenaires de jeu, au moins pour ses projets personnels : « Q. : Aimez-vous accompagner les chanteuses ? R. : Oh, oui, beaucoup. Malheureusement, je n’ai jamais pu accompagner les meilleures, celles avec qui j’aurais aimé jouer. J’ai accompagné deux ou trois chanteuses au cours de ma carrière, mais elles n’étaient pas fameuses. » Philippe Carle, « Paris Blues », Jazz magazine, 550, 2004, p. 65-67, spéc. p. 66.
Cette interview réalisée à Paris en 1965 est ici reproduite à la mort de Steve Lacy. Dans les années qui suivent, Steve Lacy s’installe en France et développe une exceptionnelle collaboration musicale avec sa compagne et chanteuse Irène Aebi (qui est peut-être d’ailleurs la chanteuse qu’il vient de rencontrer à Paris...). Pour une meilleure compréhension des ressorts de ces contradictions apparentes, on renvoie le lecteur à notre première partie.

4 Ce point a été discuté dans le chapitre précédent, les jeunes instrumentistes doivent en effet apprendre très tôt à fermer la séduction si elles veulent être considérées comme des collègues employables et respectables.

5 Nous renvoyons ici à la première partie de cet ouvrage.

6 Gladys E. Lang, Kurt Lang, Etched in Memory, op. cit.

7 Frances Borzello, A World of Our Own : Women as Artists, London, Thames and Hudson, 2000.

8 Laureen Ortiz, Parcours par corps, op. cit.

9 Gerald Arnaud, « Histoire de couples. Carla Bley, féminin singulier », Jazzman, 1998, 38, p. 10-12.

10 Un exemple de ce type d’événements organisé aux États-Unis est chroniqué et analysé dans un article de Kristin Schilt « “Riot Grrrl Is... ” Contestation over Meaning in a Music Scene », in Andy Benett, Richard A. Peterson, Music Scenes. Local, Translocal, and Virtual, Nashville, Vander-bilt University Press, 2004, p. 115-130.

11 Dans le dixième chapitre, nous évoquerons à nouveau les groupes féminins au moment où nous analyserons la question de la construction, ou non, d’une « féminité » sur scène et de ses effets sur les femmes instrumentistes et sur le regard professionnel posé sur elles.

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