Lioubimov
La Taganka
Nommé directeur artistique du Théâtre de la Taganka à Moscou en 1964, louri Lioubimov est l’un des metteurs en scène les plus significatifs des décennies 60-70. L’histoire de la Taganka constitue alors à la fois un moment capital de l’histoire du théâtre et de la société russes et soviétiques, et un cas représentatif du théâtre de résistance dans les pays communistes.
La distance est aujourd’hui propice pour y revenir : ni trop près, ni trop loin encore de ce théâtre « effervescent » qui, au...
Note de l’éditeur
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Éditeur : CNRS Éditions
Lieu d’édition : Paris
Publication sur OpenEdition Books : 8 décembre 2020
ISBN numérique : 978-2-271-12846-1
DOI : 10.4000/books.editionscnrs.39077
Collection : Arts du spectacle
Année d’édition : 1997
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-271-05496-8
Nombre de pages : 472
Béatrice Picon Vallin
RemerciementsBéatrice Picon Vallin
AvertissementUn théâtre dans une société
Birgit Beumers
La politique contre l’art à la Taganka (1964-1994)Rimma Kretchetova
La troupe du Théâtre de la TagankaBéatrice Picon-Vallin
Les grandes lignes d’un travail théâtralThéâtre, Poésie et Prose
Gueorgui Kovalenko
David Borovski et la conception plastique du spectacleClaudine Amiard-Chevrel
Les montages poétiquesMarie-Christine Autant-Mathieu
« Le Maître et Marguerite » : du roman au spectacleAgnès Edel-Roy et Jean-Pierre Morel
« Crime et châtiment » : du roman à la pièceTableau comparatif et commentaire
Birgit Beumers
« Le Vivant » : thème paysan et spectacle-mytheVers la tragédie
Maïa Tourovskaïa
« Hamlet » : la mort est là, elle est à l’œuvreJean-Michel Déprats
Un « Hamlet » russeGalina Aksionova
Une tragédie en grisLars Kleberg
La marche funèbre de LioubimovTatiana Batchelis
Le triptyque pouchkinien de la TagankaSvetlana Sidorina
Sur les répétitions de Iouri Lioubimov. « Boris Godounov »Documents
Boris Pasternak, Vladimir Vyssotski, Iouri Lioubimov et al.
DocumentsCaractéristiques (années 80)
Annexes
Nommé directeur artistique du Théâtre de la Taganka à Moscou en 1964, louri Lioubimov est l’un des metteurs en scène les plus significatifs des décennies 60-70. L’histoire de la Taganka constitue alors à la fois un moment capital de l’histoire du théâtre et de la société russes et soviétiques, et un cas représentatif du théâtre de résistance dans les pays communistes.
La distance est aujourd’hui propice pour y revenir : ni trop près, ni trop loin encore de ce théâtre « effervescent » qui, au début des années 90, après les transformations à l’Est, perdit sa raison d’être, malgré le retour de son directeur, destitué et exilé en 1984. Les traces sont nombreuses et les témoins vivants, ce qui permet l’enquête avant l’analyse. L’enthousiasme s’est apaisé, mais la formidable aventure théâtrale n’a pas sombré dans l’oubli ni dans les querelles intestines qui, en 1992, ont abouti à la division de la troupe en deux.
La scène poétique et politique de Lioubimov permet d’aborder des problèmes esthétiques spécifiques : celui d’un théâtre « sans pièces », montage de textes en prose, classique ou contemporaine, celui de la mise en scène « métaphorique ». Mais dans la mesure où sa pratique est déterminée par les rapports entretenus avec le pouvoir, l’idéologie, les instances de censure, la dissidence, et surtout par la relation essentielle, vitale, que la Taganka tisse avec son public, les questions artistiques se doublent toujours de questions touchant au fonctionnement de la société et à l’organisation politique. En URSS, la Taganka a été au cœur d’une problématique de la mémoire.
L’œuvre que louri Lioubimov a réalisée à la Taganka de 1964 à 1984, en rassemblant autour de lui une pléiade de grands écrivains et compositeurs, le scénographe David Boroski et une troupe unique où jouait le chanteur-poète Vladimir Vyssotski, a représenté un espace de liberté authentique dans le contexte de la stagnation brejnévienne. Elle peut aussi constituer un instrument de réflexion pour la scène d’aujourd’hui.
Béatrice Picon-Vallin est directeur de recherche au CNRS, directeur du Laboratoire de recherches sur les arts du spectacle, spécialiste des questions de mise en scène, particulièrement dans le domaine russe et soviétique. Auteur de Meyerhold, dans Les Voies de la création théâtrale.
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