Table des matières
Première partie. Les continuations apocryphes : pâles copies ou créations véritables ?
Chapitre premier. Guzmán, Don Quichotte et la prédisposition à l’apocryphe
- I. — DES PROGRAMMES FICTIONNELS DÉTERMINANTS
- LES ORIENTATIONS ROMANESQUES ALÉMANIENNES
- LES ORIENTATIONS ROMANESQUES CERVANTINES
- LES PROPOSITIONS NARRATIVES IMPLICITES : UN DOUBLE ENFERMEMENT ?
- II. — DES PERSONNAGES HORS-NORME
- DES HÉROS PARODIQUES
- L’APTITUDE ESSENTIELLE À LA MÉTAMORPHOSE
- BIPOLARITÉ ET DUALITÉ FONDAMENTALE
- III. — PROLIFÉRATION DES VOIX ET POLYPHONIE
- DEGRÉ NOUVEAU DE FICTIONNALISATION ET MULTIPLICITÉ DES VOIX NARRATIVES
- LA PRÉSENCE RÉCURRENTE DES NARRATEURS SECONDAIRES
- DÉFENSE DE LA PLURALITÉ ET QUESTIONNEMENT LITTÉRAIRE
Chapitre II. Un double « passage à l’acte »
- I. — DES NARRATEURS DE PURE FORME
- UN PÍCARO IMPÉNITENT ET UN HISTORIEN UNIQUE
- PROLIFÉRATION ET CONCENTRATION DES INSTANCES NARRATIVES
- LA RÉFLEXION SUR LA FICTION : « PLAISIR DU TEXTE » OU EXEMPLARITÉ ?
- II. — DES PERSONNAGES SOUS INFLUENCE
- LA TRANSFORMATION DES HÉROS
- DUALITÉ ET « PRINCIPE D’EXTÉRIORITÉ »
- PARODIE ET HYBRIDITÉ
- III. — UNE LECTURE SÉLECTIVE
- LUJÁN : DE LA MAISON DE L’AMBASSADEUR À LA « DÉCLARATION POUR L’INTELLIGENCE DE CE LIVRE »
- AVELLANEDA : DES JOUTES DE SARAGOSSE AUX NOUVELLES PISTES FICTIONNELLES
- L’ENFERMEMENT DES PROTAGONISTES
Chapitre III. Première esquisse des projets romanesques des continuateurs
- I. — LE PROJET LITTÉRAIRE DE LUJÁN
- UNE HYPOTHÈSE : LUJÁN, UN PEINTRE DE DÉCORS ?
- « DEJANDO LA REFORMACIÓN DEL MUNDO »
- L’AUTOBIOGRAPHIE DE FRANCISCO DE LEÓN
- LE GUZMÁN APOCRYPHE ET LA QUESTION DES EMPRUNTS
- LE PÍCARO LUJANIEN, UN « ENFANT TROUVÉ » ?
- II. — LE PROJET LITTÉRAIRE D’AVELLANEDA
- LE PÔLE THÉÂTRAL
- LE PÔLE PICARESQUE
- LE PÔLE ÉDIFIANT
- DEUX RETOURNEMENTS INATTENDUS
Deuxième partie. Les secondes parties authentiques : des œuvres sous influence ?
Chapitre IV. Alemán et Cervantès face aux apocryphes
Différents niveaux de riposte
- I. — DES RÉPONSES LITTÉRAIRES
- LE PARATEXTE COMME RÉPONSE AUX APOCRYPHES
- LES PERSONNAGES, PORTE-PAROLE DES AUTEURS
- LA RÉPONSE PAR « FICTIONNALISATION » DES ŒUVRES CONCURRENTES
- II. — CONTINUATIONS APOCRYPHES ET SUITES AUTHENTIQUES : UN DIALOGUE VÉRITABLE
- LE DIALOGUE AUTOCRITIQUE ET CORRECTIF
- LE DIALOGUE CRÉATIF (1) : DEUX EXEMPLES PONCTUELS
- LE DIALOGUE CRÉATIF (2) : ORCHESTRATION D’ÉCHOS DISSÉMINÉS
- III. — PRATIQUES DE L’EMPRUNT
- LE PASTICHE
- LA REPRISE MIMÉTIQUE
- LA RÉPLIQUE
Chapitre V. Alemán et Cervantès continuateurs ?
- I. — LES APOCRYPHES, SOURCES D’INSPIRATION
- GUZMÁN DE ALFARACHE : DUEL LITTÉRAIRE ET MATIÈRE AMOUREUSE
- DON QUICHOTTE : BOURLES DE PALAIS ET THÉÂTRALISATION
- II. — LUJÁN ET AVELLANEDA, DES MODÈLES « EN CREUX »
- RECRÉATION
- REPROGRAMMATION
- RENVERSEMENT
- III. — DÉPASSEMENT ET RENOUVELLEMENT ROMANESQUES
- L’ASSOUPLISSEMENT DE LA VRAISEMBLANCE
- LA RENAISSANCE DES HÉROS
- LE NOUVEAU SOUFFLE DE L’ÉCRITURE
Chapitre VI. De la riposte aux « textes hantés »
- I. — LA REPRÉSENTATION PROBLÉMATIQUE DES CONTINUATIONS CONCURRENTES
- DÉPEINDRE LES ŒUVRES RIVALES : COMPLEXITÉ ET AMBIGUÏTÉS
- « APOCRYPHES » ET « AUTHENTIQUES » : UN DISPOSITIF DE DIFFÉRENCIATION EFFICACE ?
- UN TRIOMPHE ÉQUIVOQUE
- II. — UNE DOUBLE CONTAMINATION ?
- LA CONTAGION DES PERSONNAGES
- LE DÉNOUEMENT DU GUZMÁN DE ALFARACHE ET LES PHÉNOMÈNES DE SURIMPRESSION TEXTUELLE
- CERVANTÈS, « PARÂTRE » DU QUICHOTTE D’AVELLANEDA ?
- III. — DOUBLES, DÉDOUBLEMENTS, DUPLICATIONS
- UNE PRÉSENCE OBSÉDANTE
- APERÇU THÉORIQUE
- DES FIGURES SPÉCIFIQUES
Troisième partie. Vers une théorie de l'apocryphe
Chapitre VII. Luján et Cervantès
Deux écritures prismatiques
- I. — DES PERSONNAGES IMPRÉVISIBLES
- RUPTURE DU DECORO ET DÉPROGRAMMATION
- LA BIGARRURE : UNE EXPÉRIMENTATION ROMANESQUE
- LES ÊTRES DE FICTION « FORTUITS » : DEUX MODALITÉS DE LA GRATUITÉ ESTHÉTIQUE
- II. — LE ROMAN COMME MOSAÏQUE
- DES « TEXTES-GIGOGNE »
- CONSTRUCTION DU RÉCIT ET DÉCONSTRUCTION DE L’EXEMPLARITÉ
- RÉFLEXIONS SUR LA FICTION ET ÉMERGENCE D’UNE CONCEPTION COMMUNE : LE « DELEITAR DELEITANDO »
- III. — « MATIÈRE INTERCALÉE » ET RECHERCHE DE VARIÉTÉ
- L’EXOTISME DES REGARDS
- LES ÉPISODES INTERCALÉS : « DE LA DIVERSITÉ AVANT TOUTE CHOSE » ?
- LES PAUSES DU RÉCIT : UN LIEU DE QUESTIONNEMENT DYNAMIQUE
Chapitre VIII. Alemán et Avellaneda
Deux écritures axiales
- I. — LA DIMENSION ALLÉGORIQUE DES PERSONNAGES
- GUZMÁN, DON QUICHOTTE ET SANCHO, TROIS FIGURES FORTEMENT STYLISÉES
- LES PERSONNAGES SECONDAIRES : ENTRE TYPE ET CARICATURE
- CRÉATURES DE FICTION, SCATOLOGIE ET OBSCÉNITÉ
- DU DIALOGUE AU MONOLOGUE
- II. — LA CONSTRUCTION DES ŒUVRES : UNE LOGIQUE DÉMONSTRATIVE
- DES CHAPITRES INAUGURAUX PROGRAMMATIQUES
- DES TEXTES MINUTIEUSEMENT STRUCTURÉS
- SPÉCIFICITÉS DU RAPPORT AU LECTEUR : DEUX MODALITÉS DE L’ÉCRITURE AXIALE ?
- UNE CONCEPTION COMMUNE DU RÉCIT : « DELEITAR APROVECHANDO »
- III. — LES NOUVELLES INTERCALÉES : ENTRE EXEMPLARITÉ ET EXPÉRIMENTATION ROMANESQUE
- L’ESTHÉTIQUE ARISTOCRATIQUE
- RÉCITS ENCHÂSSÉS ET ÉDIFICATION
- EXEMPLARITÉ PROBLÉMATIQUE ET EXPLORATION LITTÉRAIRE
Chapitre IX. Entre plagiat et création
Les paradoxes du roman apocryphe
- I. — LUJÁN ET AVELLANEDA : PLAGIAIRES OU « ANTI-PLAGIAIRES » ?
- VOL DE MANUSCRIT ET VOL DE MOTS
- L’EMPRUNT INDIRECT PARTIEL : LUJÁN ET AVELLANEDA VOLEURS D’IDÉES ?
- II. — LE GUZMÁN DE LUJÁN ET LE QUICHOTTE D’AVELLANEDA : DEUX RÉÉCRITURES CRÉATRICES ?
- DE LA VARIATION À L’INVENTION : LES ÉCARTS DE DÉTAIL
- DE L’INNOVATION À LA CRÉATION : LES ÉPISODES HORS-PROGRAMME
- III. — DES PRATIQUES APOCRYPHES À UNE THÉORIE DE L’APOCRYPHE
- LES DEUX MODÈLES ROMANESQUES
- L’ATTRACTION VERS L’AUTRE MODÈLE
- CHANGEMENT DE PARADIGME ET FIN DE L’ŒUVRE : LE CAS DES TROIS « QUICHOTTES »
- NOUVELLE LECTURE DES DEUX CONTES DU PROLOGUE CERVANTIN
- PROPOSITIONS POUR UNE THÉORIE DES DEUX MOITIÉS
