Table des matières
Chapitre premier
Le genre et ses noms- I. — Des pièces étiquetées
- Modeler ou comprendre ? L’impasse essentialiste
- Comprendre : les étiquettes dans leurs lieux
- Genre et généricité
- Les étiquettes et leurs lieux
- Composition
- Représentation : affiche et licence
- Publication
- Un étiquetage auctorial ambigu et éclaté
- L’étiquette et sa fonction
- II. — Les savoirs du genre
- La thèse de la mort du genre
- La tragédie sans la Poétique
- Comparaison du cas espagnol et du cas français
- Persistance de l’idée médiévale du genre dans le théâtre de Lope
- Le stéréotype contre le genre ?
- La tragedia entre compétence linguistique et compétence textuelle
- L’acception ordinaire comme support d’une compétence textuelle
- Métaphore et réactivation du sens théâtral
Chapitre ii
La tragédie philippine, tragédie sans public ?- I. — Tragedia et grandeur
- « Como a su grave y heroico estilo se debe » : une définition stylistique du genre
- Les limites de la grandeur ?
- Tragédie, ambitions érudites et recueils savants : un théâtre à lire
- II. — La tragédie philippine au corral
- L’adaptation de la tragedia au corral : le cas de l’Isabela d’Argensola
- Vers un équilibre représentable
- Du prologue à la loa
- Clarifier l’intrigue : la refonte
- Plaire au public des corrales : deux scènes ajoutées
- Les « tentations de l’écriture » : la seconde strate de corrections
- Adherbal, Leandro, Darío, Parmenión : papeles de tragedias ?
- Adherbal, victime d’un tyran fratricide
- Ero y Leandro : entre églogue et tragédie mythologique
- Des tragédies représentables
- De la grandeur au patron tragique
Chapitre iii
La tragédie sans l’étiquette (1590-1615) : le patron tragique à l’ère de la Comedia Nueva- I. — La tragédie neutralisée : El cerco de Rodas et La sangre leal de los montañeses de Navarra de Tárrega
- II. — La tragédie à l’ère de la Comedia Nueva
- L’évolution du patron tragique
- Un usage du grand style plus circonscrit
- Tyrans et furieux
- Images et esthétisation de l’horreur
- III. — Scènes de genre et marquage générique : tragi-comédie ou tragédie ?
- IV. — Un fonctionnement local du genre ?
Chapitre iv
Tragedias et tragicomedias lopesques à l’épreuve de la scène- I. — La tragedia plaît : l’exemple d’une représentation d’El bastardo Mudarra de Lope
- Un ajout dû à un professionnel du théâtre
- Une « erreur de lecture » cohérente
- II. — Positionnements génériques des tragedias et goûts du public : une relation dialectique
- Lope dramaturge-adaptateur : El marqués de Mantua, tragicomedia (1596) et l’optimisation du patron tragique
- El príncipe despeñado (1602) : les deux modalités du llanto
- El bastardo Mudarra (1612) : l’osmose du spectacle du sang et de la grandeur
- III. — Les années 1620-1630 : les hésitations d’une formule menacée
- L’effacement du patron tragique
- Les deux dénouements d’El castigo sin venganza
- IV. — La tragedia et son public : adaptations réciproques
Chapitre v
Lo trágico et ses lieux- I. — Une théorie inassignable
- II. — Éclectisme théorique et contradictions ?
- Théorie, promotion et défense de soi : Lope poète moderne et savant
- La théorie de la tragédie entre deux âges
- Le style tragique : positionnement hiérarchique et effet rhétorique
- La question de l’aristotélisme
- III. — Genre, perspective et réajustement local
- Paradigme stylistique et « patron tragique »
- Une topique de la tragedia
- Le nom du genre : lieu du patron tragique
- Le dénouement : topique et topographie de la tragédie
- IV. — Style, topique et action
Chapitre vi
De la grandeza au caso grave : vers une tragédie de l’action (1590-1615)- I. — La Estrella de Sevilla et la « traza » de la tragedia lopesque
- II. — La grandeza en pratique : tragédies épiques et « épopée tragique »
- « Le brillant vers tragique pareil au vers épique de Mars »
- « Épopée tragique » et tragédies épiques, poèmes épisodiques
- L’histoire entre tragédie et épopée
- Effet de surprise et émotions tragiques : une esthétique du ravissement
- Épopée tragique et « imagines agentes »
- « Force de la représentation » et esthétique de la surprise
- L’adaptation de la grandeur épique
- Un nouvel équilibre entre représentation directe et récit : les scènes de bataille
- De la grandeur au gracioso
- III. — De la grandeza à la gravedad
- De l’estilo alto au caso grave : le redéploiement ambigu de l’épique
- Les tragédies de l’honneur
- L’honneur paysan : Fuente Ovejuna et Peribáñez
- La subversion épique du pathos tragique : héroïsme laïc et sainteté
- Le caso grave et sa mise en intrigue
- IV. — Épilogue : des tragédies aristotéliciennes ?
- La inocente sangre
- El duque de Viseo
- Estefanía la desdichada
Chapitre vii
1620-1635 : la tragédie entre gravitas et venustas- I. — Un changement de ton : des tragedias mythologiques au Castigo sin venganza
- Du pathos à l’èthos : temperamento et adoucissement de la tragédie
- Llanto, amour et mélancolie
- Détragédification ou lyricisation ?
- II. — L’instrumentalisation éditoriale de l’image du genre : Lope éditeur de ses tragedias
- III. — D’une dramaturgie à une « politique » du genre
