XI. Critères de la Nouvelle Musique
p. 141-185
Dédicace
À mon ami Eduard Steuermann, en souvenir du mois de juillet 1957.
Extrait
1La question des critères de la Nouvelle Musique, si elle ne veut pas se heurter à un refus d’ailleurs très courant, requiert une réflexion ne portant pas directement sur celle-ci, mais sur la méthode pour les connaître. Toutefois, on ne peut guère parler de méthode par avance et par principe ; elle ne peut en être séparée, comme un produit fini et extérieur à la chose elle-même : c’est dans son interaction avec l’objet qu’elle s’élabore. Tel est le sens premier de l’expression « dialectique », dès qu’elle est appliquée à la musique, à son déploiement immanent aussi bien qu’à la conscience qu’on peut en avoir. On a repris ce mot pour en discréditer la signification, comme si la dialectique était un jeu intellectuel que les philosophes appliquaient à l’art en partant de ce qu’on appelle leur point de vue, et sans en avoir d’expérience véritable. Hegel n’a cependant pas compris la dialectique comme la philosophie d’un point de vue, mais comme l’insistante tentative de s’en remet
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