IX. Classicisme, Romantisme, Nouvelle Musique
p. 105-119
Extrait
1Une opinion très répandue établit une simple opposition entre la Nouvelle Musique et la musique romantique, comme s’il s’était uniquement produit un changement de mentalité, tel que Schoenberg l’avait parodié dans ses Satires pour chœur : « Je n’écrirai plus dans le style romantique, je déteste le romantisme ». Le romantisme est alors considéré comme un culte du moi excessif et exalté ; les compositeurs se seraient lassés de son caractère aléatoire et arbitraire, pour se souvenir d’une objectivité et d’une rigueur négligées pendant le XIXe siècle et au début du XXe. Cette fable convenue*, d’abord conçue pour Stravinsky et Hindemith puis étendue à la technique dodécaphonique et sérielle, détermine aussi pour une grande part le rapport critique vis-à-vis de la musique contemporaine. Tout ce qui rappellerait un soi-disant romantisme serait passé, vieux jeu, aussi démodé que Makart1, et insupportable même sous une forme musicale tout à fait évoluée. À l’inverse, même cet historic
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Un siècle de création musicale aux États-Unis
Histoire sociale des productions les plus originales du monde musical américain, de Charles Ives au minimalisme (1890-1990)
Laurent Denave
2012
Huit portraits de compositeurs sous le nazisme
Michael H. Kater Sook Ji et Martin Kaltenecker (trad.)
2011
Figures sonores
Écrits musicaux I
Theodor W. Adorno Marianne Rocher-Jacquin et Claude Maillard (trad.)
2006
L'idée de la musique absolue
Une esthétique de la musique romantique
Carl Dahlhaus Martin Kaltenecker (trad.)
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