IV. La maîtrise du maestro
p. 43-54
Extrait
1Il y a trente ans, Toscanini fut invité à Berlin avec l’ensemble de la Scala de Milan. L’effet produit surpassa de loin tout ce à quoi on était habitué au théâtre à cette époque. Favorisée par la courte période séparant la stabilisation de la crise économique, l’apparition de Toscanini fut non seulement l’occasion de ce qu’on appelait dans le jargon journalistique de l’époque, tout comme dans celui d’aujourd’hui, un événement social, un acte de représentation à l’éclat fantomatique où l’on pouvait sentir toute la fébrilité permise par l’époque, mais elle entraîna aussi une réaction chez les musiciens, comme chez tous ceux qui prenaient part sérieusement à la musique, dont les répercussions furent profondes. Les exécutions de Toscanini, celles des opéras italiens surtout, faisaient preuve d’une précision avec laquelle rien, dans le domaine musical allemand, n’aurait pu soutenir la comparaison : il établit un standard d’exactitude orchestrale qui s’imposa par la suite, en Améri
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Un siècle de création musicale aux États-Unis
Histoire sociale des productions les plus originales du monde musical américain, de Charles Ives au minimalisme (1890-1990)
Laurent Denave
2012
Huit portraits de compositeurs sous le nazisme
Michael H. Kater Sook Ji et Martin Kaltenecker (trad.)
2011
Figures sonores
Écrits musicaux I
Theodor W. Adorno Marianne Rocher-Jacquin et Claude Maillard (trad.)
2006
L'idée de la musique absolue
Une esthétique de la musique romantique
Carl Dahlhaus Martin Kaltenecker (trad.)
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