II. L’opéra bourgeois
p. 21-32
Extrait
1Centrer aujourd’hui des réflexions sur le théâtre autour de l’opéra ne trouve certainement pas sa justification dans l’actualité immédiate de ce dernier. Non seulement la crise de la forme qui sévit en Allemagne depuis trente ans – c’est-à-dire depuis la grande crise économique – est universellement connue et inchangée, non seulement la place et la fonction de l’opéra dans la société actuelle sont devenues problématiques, mais l’opéra en soi a pris de surcroît, indépendamment de sa réception, un aspect périphérique et de peu d’intérêt, que combattent tout au plus et de façon quelque peu forcée des tentatives d’innovation qui s’arrêtent la plupart du temps à mi-chemin, ce qui n’est pas un hasard, surtout dans le médium musical. S’il convient de parler de l’opéra, c’est bien plutôt parce que, à plus d’un égard, il constitue un prototype du phénomène théâtral lui-même, et précisément de ce qui se trouve aujourd’hui ébranlé. Il s’y manifeste, au stade de l’effritement, des moment
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Un siècle de création musicale aux États-Unis
Histoire sociale des productions les plus originales du monde musical américain, de Charles Ives au minimalisme (1890-1990)
Laurent Denave
2012
Huit portraits de compositeurs sous le nazisme
Michael H. Kater Sook Ji et Martin Kaltenecker (trad.)
2011
Figures sonores
Écrits musicaux I
Theodor W. Adorno Marianne Rocher-Jacquin et Claude Maillard (trad.)
2006
L'idée de la musique absolue
Une esthétique de la musique romantique
Carl Dahlhaus Martin Kaltenecker (trad.)
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