1 Michael H. Kater, Different Drummers : Jazz in the Culture of Nazi Germany, New York, 1992.

2 Idem, The Twisted Muse : Musicians and Their Music in the Third Reich, New York, 1997.

3 Idem, Doctors Under Hitler, Chapel Hill, N. C., 1989 ; idem, « Hitlerjugend und Schule im Dritten Reich », Historische Zeitschrift 228, 1979, p. 572-623 ; idem, « Die deutsche Elternschaft im nationalsozialistischen Erziehungssystem : Ein Beitrag zur Sozialgeschichte der Familie » Vierteljahrschrift für Sozial- und Wirtschaftsgeschichte 67, 1980, p. 484-512 ; idem, The Nazi Party : A Social Profile of Members and Leaders, 1919-1945, Cambridge, Mass., 1983.

4 Critique de The Twisted Muse par Vernon L. Lidtke dans American Historical Review, 103, 1998, p. 921-922.

5 Kater, The Twisted Muse, p. 6.

6 Je dois citer Pamela M. Potter (Madison) et, plus particulièrement, Albrecht Riethmüller (Berlin) qui, ces dernières années, examina cette question de près dans plusieurs de ses conférences et publications.

7 Celia Applegate, « What Is German Music ? Reflections on the Role of Art in the Creation of the German Nation », German Studies Review, édition spéciale (hiver, 1992), p. 21-32. Cf. aussi David B. Dennis, Beethoven in German Politics, 1870-1989, New Haven, Conn., 1996, p. 1-85.

8 Albrecht Riethmüller, « Ferruccio Busoni und die Hegemonie der Deutschen Musik », dans Helga de la Motte-Haber (éd.) Nationaler Stil und europäische Dimension in der Musik der Jahrhundertwende, Darmstadt, 1991, p. 65. Cf. aussi Pamela M. Potter, Most German of the Arts : Music, Scholarship, and Society in the Rise and Fall of Hitler’s Reich, New Haven, Conn., 1998 ; Michael Walter, Hitler in der Oper : Deutsches Musikleben, 1941-1945, Stuttgart, 1995, p. 1-41.

9 Kater, The Twisted Muse, p. 101.

10 Riethmüller, « Ferruccio Busoni », p. 65-66.

11 La citation vient de Hans Pfitzner, Gesammelte Schriften, 3 vol., Augsbourg, 1926-1929, 2, p. 109.

12 Wagner cité dans Johann Peter Vogel, Hans Pfitzner : Mit Selbstzeugnisen und Bilddokumenten, Reinbek, 1986, p. 77 ; TGII 1, p. 321 (deuxième citation).

13 Pfitzner, Gesammelte Schriften, p. 2, p. 115-120,123 (citation).

14 Ibid., p. 108-110 et 244-247 ; Kater, Different Drummers, p. 38-46.

15 Albrecht Riethmüller, « Komposition im Deutschen Reich um 1936 », Archiv für Musikwissenschaft 38, 1981, p. 256-257 ; idem, « Ferruccio Busoni », p. 74 ; idem, « Zur Politik der unpolitischen Musik », communication, colloque international, « Zur Situation der Musik in Deutschland in den dreissiger und vierziger Jahren », au Carl-Orff-Zentrum, München, 23 nov. 1994 ; Kater, The Twisted Muse, p. 76 et 178-179.

16 Busoni cité dans Albrecht Riethmüller, Die Walhalla und ihre Musiker, Laaber, 1993, p. 27.

17 Kurt Weill, Musik und Theater : Gesammelte Schriften, éds Stephen Hinton et Jürgen Schebera, Berlin, 1990, p. 180.

18 Ibid., p. 348 (citation), p. 349.

19 Kater, The Twisted Muse, p. 177-192.

20 Riethmüller, « Komposition im Deutschen Reich », p. 266-267.

21 Cf. Michael H. Kater, « Carl Orff im Dritten Reich », Vierteljahrshefte für Zeitgeschichte 43, 1995, p. 32-35 ; Jens Malte Fischer, « Vergangenheit, die nicht vergehen will : Carl Orff und das Dritte Reich », Süddeutsche Zeitung, München, 14 mars 1995 ; Riethmüller, « Komposition im Deutschen Reich », p. 276.

22 Pfitzner, Gesammelte Schriften, 2, p. 119 (première citation) ; Weill, Musik und Theater, p. 211 (deuxième citation), 212.

23 Pasetti, Forces armées américaines en Autriche, « en annexe au rapport n° 121 », 11 déc. 1945, NAW, USACA, Box 21,1 SB Exec, office. Cf. la note 330 du chapitre 8.

24 Gerhard A. Ritter, Über Deutschland : Die Bundesrepublik in der deutschen Geschichte, München, 1998, p. 15-17.

25 Sur les difficultés soulevées par le concept de l’heure zéro, cf. Hans Gunter Hockerts, « Gab es eine Stunde Null ? Die politische, gesellschaftliche und wirtschaftliche Situation in Deutschland nach der bedingungslosen Kapitulation », dans Stefan Krimm et Wieland Zirbs (éds) Nachkriegszeiten – Die Stunde Null als Realität und Mythos in der deutschen Geschichte, München, 1996, p. 145-152.

26 Cf. Peter Gay, Weimar Culture : The Outsider as Insider, New York, 1968.

27 Hermann Glaser, « 1945 – Cultural Beginnings : Continuity and Discontinuity », dans Reiner Pommerin (éd.) Culture in the Federal Republic of Germany, 1945-1995, Oxford, 1996, p. 19.

28 Clemens Vollnhals (éd.) Entnazifizierung : Politische Säuberung und Rehabilitierung in den vier Besatzungszonen, 1945-1949, München, 1991 ; idem, « Entnazifizierung : Politische Säuberung unter alliierter Herrschaft », dans Hans-Erich Volkmann (éd.) Ende des Dritten Reiches – Ende des Zweiten Weltkriegs : Eine perspektivische Rückschau, München, 1995, p. 369-392 ; Ritter, Über Deutschland, p. 30-31 et 125-127 ; Hermann Glaser, The Rubble Years : The Cultural Roots of Postwar Germany, 1945-1948, New York, 1986, surtout p. 14, 108, 124 ; Reiner Hudemann, « Kulturpolitik in der französischen Besatzungszone – Sicherheitspohtik oder Völkerverständigung ? Notizen zu einer wissenschaftlichen Diskussion », dans Gabriele Clemens (éd.) Kulturpolitik im besetzten Deutschland, 1945-1949, Stuttgart, 1994, surtout p. 189 et 199 ; Clemens, « Die britische Kulturpolitik in Deutschland : Musik, Theater, Film und Literatur », dans Clemens, Kulturpolitik, p. 201-204 ; Claudia Rauh-Kühne, « Die Entnazifizierung und die deutsche Gesellschaft », Archiv für Sozialgeschichte 35, 1995, p. 39.

29 Gerd Dietrich, « “... wie eine kleine Oktoberrevolution…” : Kulturpolitik der SMAD, 1945-1949 », dans Clemens, Kulturpolitik, p. 219-236 ; Brewster S. Chamberlin, Kultur auf Trümmern : Berliner Berichte der amerikanischen Information Control Section, Juli-Dezember 1945, Stuttgart, 1979, p. 20-23 ; Vollnhals, « Entnazifizierung », p. 383-386 ; Fred K. Prieberg, Musik im anderen Deutschland, Cologne, 1968, p. 144 ; Ritter, Über Deutschland, p. 132-135.

30 Richard Pells, Not Like Us : How Europeans Have Loved, Hated, and Transformed American Culture Since World War II, New York, 1997, p. 43.

31 Ritter, Über Deutschland, p. 74-75 et p. 126.

32 Cet abandon a été alors déploré, dans différents contextes, par Alexander Mitscherlich et Margarete Mitscherlich, dans Die Unfähigkeit zu trauern : Grundlagen kollektiven Verhaltens, München, 1967. Pour un compte rendu datant du tout début, cf. Karl Jaspers, Die Schuldfrage, Heidelberg, 1946.

33 Glaser, The Rubble Years, p. 100.

34 La citation vient de Ritter, Über Deutschland, p. 124.

35 Je suis Rauh-Kühne, « Die Entnazifizierung », p. 64-69. Cf. aussi Norbert Frei, Vergangenheitspolitik : Die Anfänge der Bundesrepublik und die NS-Vergangengeit, München, 1996.

36 Chamberlin, Kultur auf Trümmern, p. 10.

37 Entretien enregistré de David Monod avec Newell Jenkins à Hillsdale, N. Y., le 6 juillet 1996. Cf. la note 172 du chapitre 5.

38 Dietrich, « Oktoberrevolution », p. 222.

39 Pour voir un exemple des mouvements réactionnaires dans les arts figuratifs : Hans Sedlmayr, Verlust der Mitte : Die bildende Kunst des 19. und 20. Jahrhunderts als Symptom und Symbol der Zeit, Salzburg, 1948.

40 Sabine Henze-Döhring, « Kulturelle Zentren in der amerikanischen Besatzungszone : Der Fall Bayreuth », dans Clemens, Kulturpolitik, p. 39-54 ; Frederic Spotts, Bayreuth : A History of the Wagner Festival, New Haven, Conn., 1994, p. 200-272 ; Nike Wagner, Wagner Theater, Frankfurt am Main, 1998, p. 320-432.

41 Siegfried Mauser, « Emigranten bei den Internationalen Ferienkursen für Neue Musik in Darmstadt (1946-1951) », dans Horst Weber (éd.) Musik in der Emigration, 1933-1945 : Verfolgung, Vertreibung, Rückwirkung, Stuttgart, 1994, p. 241-248 ; Jost Hermand, Kultur im Wiederaufbau : Die Bundesrepublik Deutschland, 1945-1965, München, 1986, p. 128, 199, 201-206, 433-435, 451 et 456-460.

42 Ulrich Dibelius, Moderne Musik, 1945-1965 : Voraussetzungen, Verlauf, Material, München, 1966, p. 233.

43 GLM 2, p. 411.

44 NG 8, p. 489-496 (citation 490). Cf. la déclaration de Henze, « Gefahren in der neuen Musik », Texte und Zeichen 1, 1955, p. 213-215.

45 Hermann Danuser, Die Musik des 20. Jahrhunderts, Regensbourg, 1984, p. 301 et 309-326 ; Hermand, Kultur, p. 452-461 ; NG 18, p. 151-159 (première citation, p. 152) ; Ulrich Dibelius, « Musik », dans Wolfgang Benz (éd.) Die Geschichte der Bundesrepublik Deutschland, 4 volumes, Frankfurt am Main, 1989, 4, p. 141 ; Albrecht Riethmüller, « Pionier im Land der Töne : Laudatio zur Erteilung der Ehrendoktorwürde der Freien Universität Berlin an Karlheinz Stockhausen am 17. Juni 1996 », Musikforschung 50, 1997, p. 329-334 (deuxième citation, p. 330) ; Jürg Stenzl, Luigi Nono, Reinbek, 1998, p. 7-36.

46 NG 8, p. 491 ; NG 18, p. 151.

47 Kater, Different Drummers, surtout p. 202-211 ; Joachim Ernst Berendt, Ein Fenster aus Jazz : Essays, Portraits, Reflexionen, Frankfurt am Main, 1987, p. 163-214 ; Michael Naura, « Im Untertagebau der Jazzkeller », dans That’s Jazz : Der Sound des 20. Jahrhunderts, Darmstadt, 1988, p. 405-409 ; Hermand, Kultur, p. 355.

48 Kater, The Twisted Muse, p. 38 ; Henze-Döhring, « Kulturelle Zentren », p. 46.

49 Kater, The Twisted Muse, p. 67-69 ; note 90 du chapitre 1.

50 Cf. Hermand, Kultur, p. 194-195 et 559 ; Dibelius, « Musik », p. 140.

51 Dibelius, « Music », p. 145-147.

52 Hermand, Kultur, p. 363.

53 Clemens, « Britische Kulturpolitik », p. 202.

54 Bert Noglik, « Vom Linden-Blues zum Zentralquartett : Fragmentarisches zur Entwicklung des Jazz in der DDR », dans That’s Jazz, p. 422 ; Kater, Different Drummers, p. 209.

55 Theodor W. Adorno, Introduction to the Sociology of Music, New York, 1976, p. 31 et 33 (citation) ; idem, Prisms, Londres, 1967, p. 121-132 ; Glaser, The Rubble Years, p. 11, 71 et 211-212 ; Steiert, « Musik-und Theaterpolitik », p. 63 ; Hockerts, « Gab es eine Stunde Null ? », p. 139-140.

56 Hans Schnoor, Harmonie und Chaos : Musik der Gegenwart, München, 1962, p. 20 (première citation) ; Walter Abendroth, Selbstmord der Musik ? Zur Theorie, Ideologie und Phraseologie des modernen Schaffens, Berlin, 1963, p. 32 (deuxième citation).

57 Glaser, The Rubble Years, p. 71.

58 Albrecht Riethmüller, « Die “Stunde Null” als musikgeschichtliche Grösse », communication au Zentrum für Zeitgenössische Musik, Dresden, 7 oct. 1998.

59 Entretien enregistré de David Monod avec Newell Jenkins à Hillsdale, N. Y., le 6 juillet 1966 (cf. la note 37).

60 Gabriele Clemens, Britische Kulturpolitik in Deutschland, 1945-1949 : Literatur, Film, Musik und Theater, Stuttgart, 1997, p. 250-252 ; Elke Gerberding, Kultureller Wiederaufbau : Darmstädter Kulturpolitik in der Nachkriegszeit (1945-1949), Darmstadt, 1996, p. 28.

61 Glaser, The Rubble Years, p. 109-110.

62 Kater, The Twisted Muse, p. 55-63 et 69-70 ; Uwe Baur, « Alte und neue Töne : Musik im Diskurs », dans Franz-Josef Heyen et Anton M. Klein (éds) Auf der Suche nach neuer Identität : Kultur in Rheinlandpfalz im Nachkriegsjahrzehnt, Mainz, 1996, p. 288.

63 LI, p. 394.

64 Cf. Alois Melichar, Überwindung des Modemismus : Konkrete Antwort an einen abstrakten Kritiker, 3^e éd., Wien, 1954, p. 122 ; idem, Musik in der Zwangsjacke : Die deutsche Musik zwischen Orff und Schönberg, Wien, 1958, p. 109 ; Hermand, Kultur, p. 215.

65 Hermand, Kultur, p. 126-127 ; Glaser, The Rubble Years, p. 209 ; Dibelius, « Musik », p. 131-132 ; Baur, « Alte und neue Töne », p. 331 et 336-337. Cf. les avis et annonces publicitaires pour la musique dans Melos de la fin des années quarante et des années cinquante.

66 Hermand, Kultur, p. 175-176 et 509.

67 Ibid., p. 216-217 (citation 216), 495-499 et 506-510 ; Fred Hamel, « Vom wahren Wesen der Musik : Pamphlet wider die akustische Gemischtwarenhandlung », Musica, déc. 1957, p. 689-692 ; Abendroth, Selbstmord der Musik, p. 5-38 ; Glaser, The Rubble Years, p. 200, 349, note 254 ; Prieberg, Musik im anderen Deutschland, p. 43 et 141-142 ; Mauser, « Emigranten », p. 244 ; Thomas Steierl, « Zur Musik-und Theaterpolitik in Stuttgart während der amerikanischen Besatzungszeit », dans Clemens, Kulturpolitik, p. 67. Werner G. Hahn relativise l’infuence malfaisante de Jdanov dans Postwar Soviet Politics : The Fall of Zhdanov and the Defeat of Moderation, 1946-1953, Ithaca, N. Y., 1982, p. 9-113.

68 Kater, The Twisted Muse, passim. Cf. aussi Wolfgang Fortner, Eine Monographie : Werkanalysen, Aufsätze, Reden, offene Briefe, 1950-1959, Rodenkirchen am Rhein, 1960 ; Gudrun Straub et al., Karl Marx, Tutzing, 1983 ; Rudolf Lück, Cesar Bresgen, Wien, 1974 ; Oskar Lang, Armin Knab : Ein Meister deutscher Liedkunst, 1937, rpt. Würzbourg, 1981.

69 Joseph Maria Müller-Blattau, Hans Pfitzner, Potsdam, 1940, p. 92 (citation) ; idem, Hans Pfitzner : Lebensweg und Schaffensernte, Frankfurt am Main, 1969.

70 Cf. la note 37. Cf. Joseph Maria Müller-Blattau, Germanisches Erbe in deutscher Tonkunst, Berlin-Lichterfelde, 1938 ; Potter, Most German of the Arts, p. 104 et 135.

71 GLM 5, p. 385 (citation) ; NG 12, p. 774. Mais cf. Potter, Most German of the Arts, p. 252. Cf. aussi « Die Reichsuniversitäten Strassburg und Posen », Deutscher Wochendienst, 174/43, n° 7488, 4 sept. 1942, BA ; Lothar Kettenacker, Nationalsozialistische Volkstumspolitik im Elsass, Stuttgart, 1973, p. 91.

72 Cf. la note 158 du chapitre 8 ; Festgabe für Joseph Müller-Blattau zum 65. Geburtstag [Annales Universitatis Saraviensis, 9, n° 1, 1960] ; Christoph-Hellmut Mahling (éd.) Zum 70. Geburtstag von Joseph Müller-Blattau, Kassel, 1966, p. 7 (citation), 9-11, 15-27 et 46-58.

73 Riethmüller, « Die “Stunde Null” als musikgeschichtliche Grösse » (cf. la note 58).

74 Kater, The Twisted Muse, p. 71-72 ; Gerberding, Kultureller Wiederaufbau, p. 64.

75 Rolf Seeliger (éd.) Braune Universität : Deutsche Hochschullehrer gestern und heute : Dokumentation mit Stellungnahmen, München, 1968, p. 98-110 (Stumme cité, p. 108) ; Kater, The Twisted Muse, p. 143.

76 Stumme dans Seeliger, Braune Universität, p. 109.

77 Friedrich Blume, « Musikforschung und Musikpraxis », dans Hans Hoffmann et Franz Rühlmann (éds) Festschrift : Fritz Stein zum 60. Geburtstag, Brunswick, 1939, p. 19.

78 NG 2, p. 820-821 (citation) ; GLM 1, p. 308-309. Cf. Melichar, Überwindung des Modernismus, p. 123.

79 Cf. Hermand, Kultur, p. 217 et 488.

80 Friedrich Blume, Das Rasseproblem in der Musik : Entwurf zu einer Methodologie musikwissenschaftlicher Kasseforschung, Wolfenbüttel, 1939, p. 3, 82-83. Cf. aussi Potter, Most German of the Arts, passim.

81 Wolfgang Boetticher, « Einleitung », dans idem (éd.) Robert Schumann in seinen Schriften und Briefen, Berlin, 1942, viii-xvi ; Willem de Vries, Sonderstab Musik : Music confiscated by the Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg under the Nazi Occupation of Western Europe, Leiden, 1996, passim ; Potter, Most German of the Arts, p. 150-151, 188, 197, 245 et 257-258 ; NG 2, p. 846 ; Frankfurter Allgemeine Zeitung, 11 déc. 1998 ; Gerhard R. Koch, « Das Grauen ist graubraun : Musik im Würgegriff der Nazis », Frankfurter Allgemeine Zeitung, 6 oct. 1998 ; Günter Nawe, « Die eroberte Muse : Musik und Komponisten im Dritten Reich », Kölnische Rundschau, 3 déc. 1998 ; Christoph Schwandt, « Sonderstab Musikplünderung : Uni setzt Lehrveranstaltungen von Wolfgang Boetticher aus », Frankfurter Rundschau, 2 déc. 1998 ; Wolfgang Goertz, « “Im Sinne des Führerbefehls sichergestellt” : Ein neues Buch über die Kunstraubzüge der Nazis und das Ende einer deutschen Musikwissenschaftlerkarriere », Zeit, Hamburg, 16 déc. 1998.

82 Ritter, Über Deutschland, p. 35.

83 Schnoor, Harmonie und Chaos, p. 140 (citation), 117 (deuxième citation) et passim.

84 Clemens, Britische Kulturpolitik, p. 145 ; Baur, « Alte und neue Töne », p. 331.

85 Ibid. Aussi Melos de 1946.

86 Glaser, The Rubble Years, p. 205 ; Dibelius, « Musik », p. 133-134 ; Baur, « Alte und neue Töne », p. 334-335 ; Prieberg, Musik im anderen Deutschland, p. 106 et 109 ; Hermand, Kultur, p. 97, 216, 496-497 et 510 ; Andres Briner et al., Paul Hindemith : Leben und Werk in Bild und Text, Mainz, 1988, p. 205-207 et 218-270 ; Schnoor, Harmonie und Chaos, p. 159, 160 (citation), 189, 231 et 261-262 ; Abendroth, Selbstmord der Musik, p. 37.

87 Evarts cité dans David Monod, « Internationalism, Regionalism, and National Culture : Music Control in Bavaria, 1945-48 », ms., févr. 1999, APA. La deuxième citation est de Monod. Je suis reconnaissant au Professeur Monod de m’avoir montré cet article avant de le publier dans Central European History.

88 Cf. Melichar, Überwindung des Modernismus, p. 52-57 ; idem, Musik in der Zwangsjacke, p. 12-13.

89 Werner Thomas, Das Rad der Fortuna : Ausgewählte Aufsätze zu Werk und Wirkung Carl Orffs, Mainz, 1990, p. 209-219 ; Schnoor, Harmonie und Chaos, p. 92, 94 (première citation), 95 et 189 ; Hermand, Kultur, p. 216, 503 (deuxième citation) et 510-511 ; Baur, « Alte und neue Töne », p. 331 ; Prieberg, Musik im anderen Deutschland, p. 57-59 et 114 ; Melichar, Musik in der Zwangsjacke, p. 17, 18 (troisième citation) et 19-40.

90 Hermand, Kultur, p. 503.

91 Melos 14, 1947, p. 423 et 426 ; ibid. 15, 1948, p. 57 et 60-61 ; Strobel mémorandum, « Werner Egk und die Kulturfassade des Dritten Reiches », Südwestfunk, Baden-Baden, 12 sept. 1947, AM, Egk ; Werner Egk, Die Zeit wartet nicht, Percha, 1973, p. 388 ; Baur, « Alte und neue Töne », p. 333.

92 Heinrich Strobel, « “Abraxas” von Werner Egk », Melos 15, 1948, p. 14-18 ; Egk, Zeit, p. 377-417 ; Glaser, The Rubble Years, p. 206-209 ; Schnoor, Harmonie und Chaos, p. 189, 262 ; Melichar, Überwindung des Modernismus, p. 12, 119 et 122 ; Melichar, Musik in der Zwangsjacke, p. 50 et 170 ; Hermand, Kultur, p. 206, 449-450, 497, 503 et 510-511.

93 Baur, « Alte und neue Töne », p. 335 ; Prieberg, Musik im anderen Deutschland, p. 107 et 109.

94 Schnoor, Harmonie und Chaos, p. 94 (citation) ; Hermand, Kultur, p. 129-131 et 448-449.

95 Richard L. Merritt, Democracy Imposed : U.S. Occupation Policy and the German Public, 1945-1949, New Haven, Conn., 1995, p. 132 (citation), p. 134 et 136.

96 Hartmut Berghoff, « Zwischen Verdrängung und Aufarbeitung : Die bundesdeutsche Gesellschaft und ihre nationalsozialistische Vergangenheit in den Fünfziger Jahren », Geschichte in Wissenschaft und Unterricht 49, 1998, p. 110.

97 Hans Georg Lehmann, « Rückkehr nach Deutschland ? Motive, Hindernisse und Wege von Emigranten », dans Klaus-Dieter Krohn et Patrick von zur Mühlen (éds) Rückkehr und Aufbau nach 1945 : Deutsche Remigranten im öffentlichen Leben Nachkriegsdeutschlands, Marbourg, 1997, p. 54-55.

98 Cf. la polémique antisémite cachée dans Alois Melichar, Schönberg und die Folgen : Eine notwendige kulturpolitische Auseinandersetzung, (n. pl., 1960), p. 6-46.

99 Schnoor, Harmonie und Chaos, p. 54, 150, 151 (citation) et 162 ; Baur, « Alte und neue Töne », p. 327 ; Hermand, Kultur, p. 216. Contrairement aux autres compositeurs modernes dont il a été question dans cet ouvrage (sans compter Strauss et Pfitzner), Weill n’est que rarement mentionné dans Ulrich Dibelius et Frank Schneider (éds) Neue Musik im geteilten Deutschland : Dokumente aus den fünfziger Jahren, Berlin, 1993.

100 Schultze à Weill, 6 nov. 1945, WC, Weill/UE Corr.

101 NG 8, p. 491-492 ; NG 18, p. 151 ; Hermand, Kultur, p. 204-206, 404-406, 433 et 451.

102 Schnoor, Harmonie und Chaos, p. 166, 171-172, 161, 182 (première citation) et 190-191 ; Abendroth, Selbstmord der Musik, p. 12, 16-19, 27-28 et 32 ; Alois Melichar, Die unteilbare Musik : Betrachtungen zur Problematik des modernen Musiklebens, Wien, 1952, p. 108-126 ; Melichar, Überwindung des Modernismus ; Melichar, Musik in der Zwangsjacke, p. 58-185 et 191-193 ; Melichar, Schönberg und die Folgen, surtout p. 7 (deuxième citation). Pour l’analogie médicale, cf. Michael H. Kater, « Das Böse in der Medizin : Nazi-Arzte als Handlanger des Holocaust », Jahrbuch 1998/1999 zur Geschichte und Wirkung des Holocaust, Frankfurt am Main, 1999, p. 226.

103 Schnoor, Harmonie und Chaos, p. 191-198 et 261-262 ; Melichar, Schönberg und die Folgen, p. 63, 78, 139-140, 142-143, 152, 154, 159, 171, 176, 181, 210 et 235-236 ; Melichar, Musik in der Zwangsjacke, p. 240-243 ; Abendroth, Selbstmord der Musik, p. 32-33.

104 Plusieurs jeunes musicologues allemands, lesquels ne seront pas nommés ici, se sont exprimés à ce sujet devant moi. Cf. aussi Manuel Baug, « Überall quietschten die Rädchen : Böhm, Karajan, Knappertsbusch und die anderen : Neue Misstöne aus der deutschen Musikgeschichte », Welt, Hamburg, 5 déc. 1998.

105 Télécopie de Jans à l’auteur, Munich, 14 nov. 1998, APA. Voir Fischer, « Vergangenheit, die nicht vergehen will », (cf. la note 21) ; Reinhard J. Brembeck, « Mitläufer oder Widerstandskämpfer ? », Süddeutsche Zeitung, München, 8 févr. 1999 ; Jans, « Zum Forschungsauftrag des Orff-Zentrum München an Univ. -Doz. Dr. Oliver Rathkolb und Ergebnisse aus der Verifikations-bzw. Falsifikations-Analyse der Orff-Akte des Screening-Centers Bad Homburg », [introduction à la conférence de presse à Munich, 10 févr. 1999], ms., APA ; télécopie de Brembeck à l’auteur, Munich, 10 févr. 1999, APA ; Brembeck, « Von zu grosser Liebe und verletztem Stolz », Süddeutsche Zeitung, 11 févr. 1999.

106 Cette définition est de Johann Gottfried Herder.