Conclusion de la troisième partie
p. 195-196
Extrait
1Pierre Boulez a sans doute raison de dire, à propos de la vie musicale américaine, qu’« après la crise de 1929, il y a eu un véritable trou » (Noubel, 2000, p. 13). Le nombre d’œuvres véritablement novatrices produites durant les années 1930-1945 est globalement très faible. Durant cette période, le champ de la production musicale contemporaine est presque totalement occupé par les conservateurs. Nicholas Tawa, ardent défenseur des musiques les plus académiques des États-Unis, souligne que les compositeurs étasuniens désiraient alors s’adresser au « public de leur temps » et non au public du futur, contrairement aux modernes qui n’espèrent pas un succès immédiat (Tawa, 2009, p. xi)65. Il ajoute qu’un « consensus » au sein du monde musical étasunien, celui de produire une « culture commune à tous les Américains », avait tendance à s’imposer. Ce consensus aurait alors marqué, selon nous, la fin de l’histoire, qui n’est faite que de luttes pour remettre en cause l’orthodoxie dom
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Un siècle de création musicale aux États-Unis
Histoire sociale des productions les plus originales du monde musical américain, de Charles Ives au minimalisme (1890-1990)
Laurent Denave
2012
Huit portraits de compositeurs sous le nazisme
Michael H. Kater Sook Ji et Martin Kaltenecker (trad.)
2011
Figures sonores
Écrits musicaux I
Theodor W. Adorno Marianne Rocher-Jacquin et Claude Maillard (trad.)
2006
L'idée de la musique absolue
Une esthétique de la musique romantique
Carl Dahlhaus Martin Kaltenecker (trad.)
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