Introduction de la troisième partie
p. 137-138
Extrait
« On avait la terrible impression que rien ne pouvait être fait. (…) il n’y avait aucun espoir d’aucune sorte, parce que les universités n’avaient pas encore commencé à engager des compositeurs. Il n’y avait qu’une poignée de compositeurs enseignant dans quelques universités, et on avait le sentiment que ces quelques postes n’étaient qu’accidentels. Quant aux exécutions, n’y pensez pas »
Milton Babbitt, à propos des années 1930-1945 (Babbitt, 1986, p. 44)
1Dans un livre récent consacré à l’histoire de la musique moderne américaine (Broyles, 2004), l’auteur ne traite tout simplement pas la période qui s’étend de 1929 à 1945. En effet, durant ces années, le nombre d’œuvres véritablement originales voyant le jour aux États-Unis est plutôt faible. Il est alors très difficile de produire de la musique moderne : les compositeurs modernes sont complètement marginalisés, leurs œuvres n’intéressent plus (ou presque) ni le public, ni les interprètes, ni la presse.
2Cette désaffection pour
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Un siècle de création musicale aux États-Unis
Histoire sociale des productions les plus originales du monde musical américain, de Charles Ives au minimalisme (1890-1990)
Laurent Denave
2012
Huit portraits de compositeurs sous le nazisme
Michael H. Kater Sook Ji et Martin Kaltenecker (trad.)
2011
Figures sonores
Écrits musicaux I
Theodor W. Adorno Marianne Rocher-Jacquin et Claude Maillard (trad.)
2006
L'idée de la musique absolue
Une esthétique de la musique romantique
Carl Dahlhaus Martin Kaltenecker (trad.)
2006
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2006
