Sur Schoenberg (1974)
p. 61-63
Extrait
1C’est avant tout par ses premières échappées hors du domaine tonal, de la Symphonie de chambre opus 9 à Erwartung et au Pierrot lunaire, que Schoenberg s’est assuré de notre respect : c’est-à-dire par des œuvres qui, en dehors de la colère et de l’irritation, ont suscité à l’origine une certaine forme de peur, la peur devant une absence de scrupules que ne semblait rebuter le viol d’aucun tabou. Face à la composition avec douze sons, en revanche, un tel comportement se sait déplacé. À sa place s’est introduite aujourd’hui une certaine forme d’embarras, produit de ce malentendu typique qui consiste à ne souffrir en art aucune contradiction non résolue, préférant si nécessaire les ignorer, tout en se raccrochant à ce qui, en tant qu’identique à soi, invite à l’identification – fût-ce comme art néo-… ou anti-art.
2La musique de Stravinski répondait, en surface, à de telles attentes ; de même, d’une autre manière, celle de Hindemith et de Bartók ; et en ce sens, même les œuvres de
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Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
2016
L'Atelier du compositeur
Écrits autobiographiques, commentaires sur ses œuvres
György Ligeti Catherine Fourcassié, Philippe Albèra et Pierre Michel (éd.)
2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
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