Tratto II
Introduction pour l’Exposition de 1970 à Osaka [1968]
p. 297-298
Extrait
1La matériau acoustique à l’origine de Tratto est constitué exclusivement de sons sinusoïdaux. Après bientôt dix années d’expérience avec la musique électronique, le son sinusoïdal demeure le matériau sonore électronique le plus pur ; ceci ne l’empêcha pas d’être rapidement écarté et son utilisation d’être considérée comme quelque peu dépassée. Cela est peut-être dû au fait que les mélanges de sons sinusoïdaux se révélèrent, contre toute attente, relativement résistants aux diverses méthodes de transformations du son. Ils parvinrent (horribile dictu) à imposer leur caractère « instrumental » ; il est en effet différent de travailler avec des impulsions, des mélanges de sons sinusoïdaux, des bruits, de la voix ou quelque autre matériau de départ. Il existe sans aucun doute une sorte d’instrumentarium électronique qui fait preuve d’autant de diversité que celle qui existe par exemple entre les cordes et les cuivres dans l’instrumentarium traditionnel.
2J’ai utilisé un système de
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Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
2016
L'Atelier du compositeur
Écrits autobiographiques, commentaires sur ses œuvres
György Ligeti Catherine Fourcassié, Philippe Albèra et Pierre Michel (éd.)
2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
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