Nobody knows the trouble I see
[1954]
p. 275
Extrait
1Le Concerto pour trompette date de 1954 et fut commandé par le Norddeutscher Rundfunk de Hambourg. L’œuvre est intitulée : « Nobody knows the trouble I see… » et est tirée du negro spiritual de même nom. Celui-ci est également le centre géométrique de toute l’œuvre, une tentative pour unifier trois principes structurels historiques et stylistiques différents entre eux : il s’agit de la forme du prélude de choral – avec le negro spiritual pentatonique comme cantus firmus –, celle de la variation dodécaphonique – encore liée à une forme de thématisme –, et enfin celle dérivée en quelque sorte du jazz concertant. Le negro spiritual est l’élément commun à ces différentes formes : à la fois comme cantus firmus, comme thème et comme « evergreen ». L’œuvre fut écrite sous l’effet de la frénésie raciste (qui existe encore aujourd’hui, malheureusement) et tente, en amalgamant trois principes formels stylistiquement aussi clairement hétérogènes en apparence, d’indiquer en quelque sorte
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Essais avant une sonate
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