À propos de l’avenir du ballet (1968)
p. 237-240
Note de l’éditeur
« Über die Zukunft des Balletts. Ein Extemporale ». Non publié.
Extrait
1Aussi longtemps qu’il y aura de la musique, il y aura de la danse. De même, aussi longtemps qu’il y aura de la danse, il y aura de la musique. C’est une relation élémentaire.
2Le ballet n’apparaît que bien plus tard – et le ballet européen d’ailleurs en dernier lieu. La caractéristique la plus remarquable du ballet est avant tout son artificialité absolue. Il s’oppose ainsi d’emblée à la danse, dont la « naturalité » (quels que soient les malentendus qu’évoque ce mot) est jusqu’à présent toujours parvenue à s’imposer comme novatrice.
3La création du ballet représente avant tout une rébellion de l’esprit contre la force de pesanteur du corps. C’est en cela que le ballet s’écarte le plus de la danse au sens le plus large, car celle-ci, dans sa forme la plus élémentaire, met l’accent sur la pesanteur.
4Petipa a conçu le ballet comme la forme absolue du théâtre dansé : c’est un art autonome qui a trouvé sa codification dans l’ordo de ce qu’on appelle le canon du ballet. Sous cette f
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Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
2016
L'Atelier du compositeur
Écrits autobiographiques, commentaires sur ses œuvres
György Ligeti Catherine Fourcassié, Philippe Albèra et Pierre Michel (éd.)
2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
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