Technique de composition et inspiration (1949)
p. 84-87
Note de l’éditeur
Paru sous le titre « Kompositionstechnik und Inspiration » in Das Musikleben 2, H. 9, 1949, p. 242-243, qui avait pour thème : « De jeunes compositeurs écrivent à propos des “Cours d’été internationaux pour la nouvelle musique à Darmstadt” ». Ont également participé à ce numéro Giselher Klebe, Wolfgang Hohensee et Gerhard Troeger.
Extrait
Esquisse de la Sinfonia prosodica (Bernd-Alois-Zimmermann-Archiv)
1L’intérêt particulier de cette manifestation1 tenait surtout au fait qu’elle offrait une vue d’ensemble sur toute l’ampleur du développement international de la nouvelle musique ; à commencer par Schoenberg et jusqu’à l’époque actuelle, avec toutes les directions et tendances qui se présentent à nous aujourd’hui, et dans la mesure où l’espace réduit d’une semaine musicale le permet. Cette année, l’accent a été mis sur les œuvres dodécaphoniques (afin d’éviter les malentendus, on ferait mieux de parler de composition sérielle), ce qui permit de faire un bon tour d’horizon sur les conséquences purement musicales de cette technique compositionnelle pour le style des compositeurs. Les possibilités stylistiques propres à la technique sérielle sont apparues avec clarté dans des œuvres aussi différentes que le Concerto pour violon opus 36 de Schoenberg, le Troisième Concerto pour piano de Krenek, la Musique pour double
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Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
2016
L'Atelier du compositeur
Écrits autobiographiques, commentaires sur ses œuvres
György Ligeti Catherine Fourcassié, Philippe Albèra et Pierre Michel (éd.)
2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
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