V. Décision et automatisme dans la Structure Ia de Pierre Boulez

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V. Décision et automatisme dans la Structure Ia de Pierre Boulez

p. 83-117

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NOTE RÉTROSPECTIVE ET AUTOBIOGRAPHIQUE

1Même si l’analyse qui suit a une apparence d’objectivité, on ne peut la comprendre véritablement qu’en prenant en considération les aspects subjectifs de la situation et de l’environnement dans lesquels je l’ai écrite.

2Pendant la dictature stalinienne et poststalinienne en Hongrie, avant 1956, j’étais complètement coupé de toute information concernant le développement de la musique d’après guerre à l’ouest du rideau de fer. À la mi-décembre 1956, après l’écrasement de la révolution hongroise par les troupes soviétiques, j’ai fui à Vienne. Le premier février 1957, j’arrivais à Cologne où je commençai à travailler au Studio de musique électronique de la Radio, avec Karlheinz Stockhausen et Gottfried Michael Koenig. Très vite, pendant les premières semaines que je passai à Cologne, je fis connaissance avec toutes les musiques qui m’étaient restées interdites jusqu’alors : surtout les œuvres des compositeurs de ma génération, ainsi que celles

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1 Voir Pierre Boulez : Points de repères, 1981 (p. 135-140), 1987 (p. 137-142) et Correspondance Boulez-Cage, Bâle/Mayence, Fondation Paul Sacher/Schott, 2002 (p. 178-182), ou Paris, Bourgois, 1991 (p. 160-165).

2 Les Structures étant éditées, on peut renoncer en grande partie aux exemples issus de la partition. Au cours du texte, les numéros de mesures se référeront à la partition publiée chez Universal Edition sous le n^° 12267.

3 Ici, j’utilise le terme de hauteur, non pas au sens général de hauteur = fréquence, mais au sens restreint de la note indépendamment de son octave.

4 Afin de pouvoir différencier les formes des séries de hauteurs de celles des séries de durées, nous emploierons dans ce texte les abréviations suivantes :
OH pour la série originale de la série des hauteurs
IH pour le renversement de la série des hauteurs *
RH pour le rétrograde de la série des hauteurs
RIH pour le rétrograde du renversement de la série des hauteurs
OD pour la série originale de la série des durées
ID pour le renversement de la série des durées
RD pour le rétrograde de la série des durées
RID pour le rétrograde du renversement de la série des durées.
* « Renversement » et « rétrograde » commençant par la même lettre, nous utilisons I (comme « inversion ») pour « renversement ».

5 Voir Feldman, Cage, Boulez, Wolff, « 4 musicians at work », Trans/formation 1/3, New York, 1952, p. 169.

6 Pour un traitement complet et détaillé de cette question, voir : Karlheinz Stockhausen, « … wie die Zeit vergeht… », Die Reihe 3, Vienne, 1957. Traduction française dans : Contrechamps 9, Genève, 1988.

7 Cette répartition est modifiée par la correction ultérieure : l’élément 12 n’est représenté que deux fois au lieu de quatre, le 11 par contre cinq fois au lieu de quatre ; et l’élément 10 (ff), qu’on ne devrait pas rencontrer théoriquement, apparaît finalement une seule fois.

8 Cet endroit est signalé par * dans la succession α.

9 Chaque élément de la série est constitué d’une attaque et d’un reste rempli totalement ou en partie par le son ; ainsi, chaque faisceau commence avec une attaque simultanée à tous les fils, alors que les attaques des derniers éléments des séries ne sont pas simultanées.

10 Que deux mêmes densités se suivent directement ne produit en aucun cas un effet ennuyeux, les types d’attaques des sections VIII et IX étant très différents : dans la première on trouve surtout des attaques longues, et dans la seconde, des attaques brèves.

11 Voir exemples 11, 12 et 13. x signifie deux attaques synchrones, * trois,  quatre, et ⊕ six attaques synchrones.

12 Comparer avec : Hanns Jelinek, Anleitung zur Zwölftonkomposition, chapitre VI : « Die Oktave in der Dodekaphonik », Vienne, Universal Edition, 1952.

13 Ce n’est pas le cas dans toutes les sections ; dans la section IVa, par exemple, qui est également à deux voix, seules cinq hauteurs sont communes aux deux fils.

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Rossetti, Danilo. (2017) Lecture Notes in Computer Science Bridging People and Sound. DOI: 10.1007/978-3-319-67738-5_16
(2017) L’humour en musique, et autres légèretés sérieuses depuis 1960. DOI: 10.4000/books.pup.29958
Antunes, Micael. do Espirito Santo, Guilherme Feulo. Manzolli, Jônatas. Queiroz, Marcelo. (2023) Lecture Notes in Computer Science Music in the AI Era. DOI: 10.1007/978-3-031-35382-6_21
Rossetti, Danilo. Antunes, Micael. Manzolli, Jônatas. (2020) Compositional Procedures in Electronic Music and the Emergence of Time Continuum. Organised Sound, 25. DOI: 10.1017/S1355771820000060
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Quintans, Santiago. (2010) La guitare électrique comme moyen de création au sein d’un réseau d’outils compositionnels. Appareil. DOI: 10.4000/appareil.1021

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Ligeti, G. (2010). V. Décision et automatisme dans la Structure Ia de Pierre Boulez (C. Fourcassié, trad.). In Neuf essais sur la musique (1‑). Éditions Contrechamps. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.570

Ligeti, György. « V. Décision et automatisme dans la Structure Ia de Pierre Boulez ». In Neuf essais sur la musique, traduit par Catherine Fourcassié. Genève: Éditions Contrechamps, 2010. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.570.

Ligeti, György. « V. Décision et automatisme dans la Structure Ia de Pierre Boulez ». Neuf essais sur la musique, traduit par Catherine Fourcassié, Éditions Contrechamps, 2010, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.570.

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Ligeti, G. (2010). Neuf essais sur la musique (C. Fourcassié, trad.; 1‑). Éditions Contrechamps. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.559

Ligeti, György. Neuf essais sur la musique. Traduit par Catherine Fourcassié. Genève: Éditions Contrechamps, 2010. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.559.

Ligeti, György. Neuf essais sur la musique. Traduit par Catherine Fourcassié, Éditions Contrechamps, 2010, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.559.

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