II. Convention et originalité
La « dissonance » dans le Quatuor à cordes K. 465 de Mozart
p. 25-32
Extrait
1L’adagio commence certes par un do au violoncelle, mais la tonalité de do majeur ne sera atteinte qu’au début de l’allegro principal. Dans le langage formel du classicisme viennois, les introductions lentes servent de digression modulante : on n’atteint le but que par des voies détournées, en traversant les profondeurs des régions de la sous-dominante. Généralement, l’introduction repose sur une vaste cadence parfaite ornée, l’arrivée de la dominante étant différée par les modulations qui précèdent dans la région de la sous-dominante1 (dans l’exemple présent, l’accord de dominante de do majeur apparaît à la mesure 16). La dominante retardée sera elle-même prolongée – ici de la mesure 16 à la mesure 22 –, tout en accumulant, selon la convention harmonique de l’époque, un champ de tensions qui ne se résoudra qu’avec l’arrivée du thème principal à la tonique (au début de l’allegro, mesure 23). Les passages de transition précédant la réexposition, dans la forme-sonate de l’époque,
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Neuf essais sur la musique
Ce livre est cité par
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- (2017) L’humour en musique, et autres légèretés sérieuses depuis 1960. DOI: 10.4000/books.pup.29958
- Antunes, Micael. do Espirito Santo, Guilherme Feulo. Manzolli, Jônatas. Queiroz, Marcelo. (2023) Lecture Notes in Computer Science Music in the AI Era. DOI: 10.1007/978-3-031-35382-6_21
- Rossetti, Danilo. Antunes, Micael. Manzolli, Jônatas. (2020) Compositional Procedures in Electronic Music and the Emergence of Time Continuum. Organised Sound, 25. DOI: 10.1017/S1355771820000060
- Rossetti, Danilo. (2023) Pesquisa em composição e análise: Ferramentas computacionais, inter-relações e emergências. Revista Vórtex, 11. DOI: 10.33871/23179937.2023.11.1.7382
- Quintans, Santiago. (2010) La guitare électrique comme moyen de création au sein d’un réseau d’outils compositionnels. Appareil. DOI: 10.4000/appareil.1021
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