Partir de Hölderlin
p. 175-180
Extrait
1La confrontation d’un artiste avec un témoignage artistique du passé – telle l’œuvre d’un grand poète – prendra toujours une forme tout à fait différente de celle d’un philosophe ou d’un historien de la littérature. Si le chercheur doit proposer un système clair et viser la précision historique, il s’agit simplement pour l’artiste d’établir un rapport aussi étroit que possible avec sa propre productivité. Le texte poétique devient pour lui un matériau, une réserve de signes qu’il lui faut mettre en relation avec son propre langage. Or, comme il en va pour tout matériau, plus on approfondit le contact avec lui, plus on se rend compte qu’il a ses exigences propres, au point que ce matériau finit par dire à l’artiste contemporain : tu te figures que je suis ton matériau, mais en réalité, tu es tout aussi bien mon matériau à moi ; c’est moi qui veux me réaliser à travers toi. Et ainsi naît un processus infini de métamorphoses de type paradoxal et qui aboutira à un résultat dont l
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Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
2016
L'Atelier du compositeur
Écrits autobiographiques, commentaires sur ses œuvres
György Ligeti Catherine Fourcassié, Philippe Albèra et Pierre Michel (éd.)
2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
2013
Essais avant une sonate
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2016
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2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
2013
Classicisme et romantisme
Maryse Staiber (trad.)
La construction du temps chez Anton Bruckner
Maryse Staiber (trad.)
Musique entre logos et pathos
Maryse Staiber (trad.)
Messiaen et l’esprit du haïku
Hélène Chen-Ménissier et Maryse Staiber (trad.)
Notes sur mon « interprétation composée » du Voyage d’hiver de Schubert
Josef Winiger et Maryse Staiber (trad.)
