Études pour piano – Deuxième livre
Notices sur quelques Études
p. 294-295
Extrait
« Galamb borong » (n° 7)
1Le titre de la septième étude, « Galamb borong », évoque une musique de gamelan imaginaire, originaire d’une île étrange qui ne se trouve sur aucune carte. Pour ceux qui comprennent le hongrois, le titre aura aussi une tout autre signification, mais elle est sans importance pour la nature de la musique, seule la sonorité des mots du titre est essentielle.
2La musique, quant à elle, est composée dans un système de hauteurs « équidistant en biais ». L’accord habituel du piano permet de réaliser une équidistancialité à douze sons et une à six sons mais pas à cinq (comme dans le slendro javanais), car ses intervalles ne se trouvent pas dans l’accord tempéré. Donc, j’ai imaginé une espèce de « monde sonore slendro » qui ne serait ni chromatique, ni diatonique, mais pas non plus fondé sur la gamme par tons : il est caché dans l’accord tempéré habituel du piano mais on ne l’avait jamais donné à entendre avant « Galamb borong ».
« Fém » (n° 8)
3Contrairement à ce
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Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
2016
L'Atelier du compositeur
Écrits autobiographiques, commentaires sur ses œuvres
György Ligeti Catherine Fourcassié, Philippe Albèra et Pierre Michel (éd.)
2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
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Concerto hambourgeois
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