San Francisco Polyphony
p. 266-267
Extrait
1Dans la deuxième moitié des années soixante, j’ai modifié peu à peu mon style musical. Alors que ma musique reposait principalement, à la fin des années cinquante, sur la technique de la « micropolyphonie », c’est-à-dire sur l’entrelacement étroit des parties instrumentales et vocales, j’ai développé, depuis le milieu des années soixante environ, une polyphonie plus transparente, dessinée plus clairement, plus fine et plus cassante. Les tissus sonores statiques et opaques s’éclaircirent de plus en plus, et des mouvements musicaux divergents, hétérogènes et contrastants, s’incrustèrent dans les trames sonores complexes.
2Les Dix pièces pour quintette à vent (1968) et le Concerto de chambre pour treize instrumentistes (1969-1970), par exemple, sont typiques de cette nouvelle polyphonie transparente. Je fis un pas de plus avec la pièce orchestrale Melodien (1971) : les parties individuelles sont ici modelées en entités mélodiques homogènes et un certain nombre de ces lignes mélod
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Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
2016
L'Atelier du compositeur
Écrits autobiographiques, commentaires sur ses œuvres
György Ligeti Catherine Fourcassié, Philippe Albèra et Pierre Michel (éd.)
2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
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Essais sur la musique
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Essais sur la musique
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Ma judaïté
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Dix pièces pour quintette à vent
Pierre Michel (trad.)
Quatuor à cordes n° 2
Pierre Michel (trad.)
Lettre à Ove Nordwall au sujet du Quatuor à cordes n° 2
Pierre Michel (trad.)
Ramifications
Pierre Michel (trad.)
Concerto de chambre
Pierre Michel (trad.)
À propos du Concerto de chambre
Pierre Michel (trad.)
Sur Melodien
Pierre Michel (trad.)
Double Concerto
Pierre Michel (trad.)
