Sur le Double Concerto
p. 263
Extrait
1Le Double Concerto pour flûte, hautbois et orchestre (1972) repose, comme Ramifications (1968-1969) sur un système de battements différenciés, les bois jouant un rôle prédominant dans l’orchestre. Il ne s’agit pas toutefois ici d’une œuvre usant de quarts de ton, mais bien plutôt de déviations irrégulières d’intonation. J’ai noté les déviations microtonales dans la partie de flûte solo (et parfois aussi dans celle de la première flûte de l’orchestre) au moyen d’indications de doigtés. Pour le hautbois, il était en revanche plus pratique d’indiquer les déviations d’intonation à l’aide de petites flèches. La sonorité du hautbois réagit en effet de manière très sensible aux changements de configuration de la cavité buccale ainsi qu’aux moindres modifications de la pression des lèvres et des dents. Le son du hautbois et celui de la flûte sont on ne peut plus contraires. Entre la vibration d’une colonne d’air d’une flûte et celle de l’anche du hautbois, il y a tout un monde.
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Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
2016
L'Atelier du compositeur
Écrits autobiographiques, commentaires sur ses œuvres
György Ligeti Catherine Fourcassié, Philippe Albèra et Pierre Michel (éd.)
2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
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