À propos du Concerto de chambre
p. 258-259
Extrait
1Le titre « Concerto » indique que toutes les parties instrumentales sont écrites pour des virtuoses du même rang. Il n’y a en cela aucune distinction entre « solos » et « tutti » comme dans le concerto traditionnel. Au lieu de cela, différents groupes d’instruments alternent, mais la texture polyphonique reste toujours préservée. Le langage musical de l’œuvre, comme dans toutes mes compositions depuis le milieu des années soixante, n’est ni tonal, ni atonal. Il n’y a ni centres tonals, ni de quelconques progressions ou combinaisons harmoniques que l’on pourrait interpréter comme fonctionnelles. Par ailleurs, les douze sons de la gamme chromatique eux-mêmes ne sont pas traités avec une égale importance, comme dans la « musique sérielle ». Certaines combinaisons d’intervalles dominent, qui déterminent le déroulement de la musique et le déploiement de la forme. La polyphonie complexe des parties individuelles est insérée à un flux harmonico-musical dans lequel les harmonies (cel
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