L’art et les arts
p. 159-180
Note de l’éditeur
Cette conférence fut prononcée à l’Académie des arts de Berlin le 23 juillet 1966 ; d’abord publiée dans Anmerkungen zur Zeit, no 12 (Berlin, 1967), elle est reprise dans Theodor W. Adorno, Ohne Leitbild. Parva Aesthetica (Gesammelte Schriften, vol. 10/1, Francfort-sur-le-Main, Suhrkamp, 1977, p. 432-453). La présente traduction a d’abord paru dans la revue Pratiques, no 2, 1996. Elle a été reprise dans Jean Lauxerois et Peter Szendy (éd.), De la différence des arts, Paris, IRCAM/L’Harmattan, 1997, p. 25-52.
Extrait
1Dans l’évolution la plus récente, les frontières entre les genres artistiques fluent les unes dans les autres, ou plus précisément : leurs lignes de démarcation s’effrangent. Certaines techniques musicales ont, de toute évidence, été suscitées par des techniques picturales, que ce soit par ce qu’on appelle l’informel ou par la construction du type Mondrian. Dans bien des cas, la musique tend au graphisme par sa notation. Non seulement cette notation devient ici semblable à des figures graphiques autonomes, mais plus encore, c’est son essence graphique qui prend une certaine indépendance face à la composition. Là où c’est le plus frappant, c’est peut-être dans les œuvres de l’Italien Sylvano Bussotti, qui est venu à la musique par les arts graphiques. Des techniques spécifiquement musicales, comme la sérielle, ont influencé, en tant que principe de construction, la narration moderne (notamment celle de Hans G. Helms), compensant ainsi le retrait du contenu narratif. La peintur
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