Sur mon Concerto pour violoncelle
p. 242
Extrait
1Le Concerto pour violoncelle remonte à la deuxième moitié des années soixante quoique ses deux mouvements soient issus, du point de vue stylistique, de mes compositions de la première moitié de cette décade : le premier mouvement lent appartient au type Atmosphères, sa forme est statique, continuelle, sans rythme.
2Le deuxième mouvement contrastant est dynamique, abrupt, par moments nerveux, et s’apparente à Aventures. Le langage musical est chromatique mais pas dodécaphonique (cela s’applique à toutes mes pièces des années soixante). Le premier mouvement consiste en un arc tendu unique avec un point culminant clair au moment où le violoncelle solo joue tout à coup des sons harmoniques aigus.
3Ce passage produit l’effet d’une déchirure : l’arc est de plus en plus tendu jusqu’à ce qu’il ne puisse plus tenir la tension. À cet endroit, la forme musicale abstraite représente un état matériel presque concret. Le deuxième mouvement est semblable à un collage : des épisodes « collés »
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Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
2016
L'Atelier du compositeur
Écrits autobiographiques, commentaires sur ses œuvres
György Ligeti Catherine Fourcassié, Philippe Albèra et Pierre Michel (éd.)
2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
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