Note liminaire
p. 9-13
Extrait
1Il n’a pas été facile de trouver un titre à ce volume d’écrits sur la musique de Theodor W. Adorno – le quatrième proposé par les éditions Contrechamps1. Si nous avons choisi celui que le philosophe avait lui-même donné à trois conférences prononcées à Darmstadt en 1966 – le texte ouvre notre volume –, c’est que la question du timbre, dans ses multiples aspects, constitue un fil rouge qui traverse l’ensemble apparemment hétérogène des textes. Ce terme spécifique à la langue française, parfois emprunté tel quel dans d’autres langues, se présente en allemand sous une forme qui convoque les notions complémentaires de sonorité et de couleur : Klangfarbe signifie littéralement couleur du son. Par son articulation à Ton (le son en tant que hauteur), Klangfarbe n’introduit pas seulement la notion de couleur à l’intérieur du phénomène musical mais fait signe aussi vers le pictural. La distinction effectuée par la langue allemande entre Ton et Klang et son dérivé Klangfarbe est à l’ar
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