Sur mon Requiem
p. 229
Extrait
1Dans le Requiem que j’ai composé en 1963-1965, je n’ai mis en musique que trois parties du texte latin traditionnel de la messe des morts catholique : l’« Introitus », le « Kyrie » et la séquence de Tommaso da Celano. Cette séquence se compose du « Dies irae » et du « Lacrimosa ». Le « Dies irae » forme le cœur de l’œuvre avec ses passages dramatiques et emportés qui font référence aux représentations du Jugement dernier, notamment au tableau d’autel de Memling à Gdańsk, mais aussi aux tableaux apocalyptiques de Pieter Brueghel l’Ancien et de Hieronymus Bosch, ainsi qu’aux gravures sur cuivre de Dürer ; ce mouvement est exalté, hyperdramatique et effréné.
2L’œuvre est écrite pour un orchestre de taille moyenne, deux solistes (une soprano et une mezzo-soprano) et un chœur. Toutefois, comme l’instrumentation est très compacte, le chœur doit compter au moins 100 chanteurs.
3Sur le plan formel, la composition a été conçue comme une juxtaposition de structures homophones et polyphon
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Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
2016
L'Atelier du compositeur
Écrits autobiographiques, commentaires sur ses œuvres
György Ligeti Catherine Fourcassié, Philippe Albèra et Pierre Michel (éd.)
2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
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