VI. L’intensité romantique
p. 114-127
Extrait
1Après la mort de Beethoven, les thèmes dotés d’une opposition de sentiments intérieure cessèrent quasiment d’exister. Le retour à quelque chose d’analogue à l’unité baroque du sentiment n’était pas dû à un simple effet de mode, mais fut motivée par un profond changement de sensibilité. De la même manière que les poètes romantiques avaient en vue, non la logique sous-jacente de l’expérience, mais sa continuité – non pas une série d’événements, mais la métamorphose d’un état sensible en un autre –, de même le style musical du dernier XVIIIe siècle, avec ses articulations dramatiques et précises, où chaque élément structurel important est signalé par des changements de texture, des demi-cadences ou des cadences parfaites, et des silences éloquents, devint non seulement démodé mais même antipathique aux musiciens les plus progressistes. Les brèves liaisons indiquant les phrasés de Mozart et Haydn et ceux légèrement allongés de Beethoven allaient laisser place aux liaisons immense
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Un siècle de création musicale aux États-Unis
Histoire sociale des productions les plus originales du monde musical américain, de Charles Ives au minimalisme (1890-1990)
Laurent Denave
2012
Huit portraits de compositeurs sous le nazisme
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2011
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Écrits musicaux I
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2006
L'idée de la musique absolue
Une esthétique de la musique romantique
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