IV. Le style d’ut mineur
p. 89-101
Extrait
1Ce n’est pas mon propos de suggérer quelque signification profonde ou d’ordre symbolique à attribuer au ton d’ut à la fin du XVIIIe siècle. Mais ut est fondamental pour des raisons techniques, à la fois parce que sa gamme est faite de toutes les touches blanches du clavier, sans altérations de dièses ou de bémols, et qu’elle est la note la plus grave du violoncelle, offrant par conséquent offre la possibilité de jouer sur la sonorité de la corde à vide dans de nombreuses situations d’écriture pour cordes. Il en va de même pour ré en raison de l’accord des instruments à cordes de l’orchestre (c’est d’ailleurs pour cela que tant de symphonies et d’opéras de cette époque sont en ré majeur). Ut mineur est aussi important en ceci que le cor, le cuivre prédominant à l’époque, était le plus souvent accordé en mi♭, rendant la tonalité d’ut mineur aisément praticable.
2Quoi qu’il en soit, une tradition d’œuvres dramatiques en ut mineur, le plus souvent présentant un matériau initial de
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