« Ces mystérieux accords parfaits »
Trois études sur la musique de Schönberg
À l’inverse de la pratique courante consistant à diviser en compartiments la production de Schönberg, l’objectif des trois « études » présentées ici est de faire ressortir l’unité et la continuité de sa pensée et de sa poétique musicales, quelles que soient les périodes auxquelles appartiennent les œuvres.
Il y a chez Schönberg une façon de concevoir l’interaction des dimensions verticale (harmonique) et horizontale (mélodique) au sein du tissu contrapuntique, et une façon de faire découler l...
Note de l’éditeur
Ouvrage publié avec le soutien du Centre National du Livre, Paris et de la fondation Francis et Mica Salabert, Paris.
Éditeur : Éditions Contrechamps
Lieu d’édition : Genève
Publication sur OpenEdition Books : 19 juin 2020
ISBN numérique : 978-2-940599-64-6
DOI : 10.4000/books.contrechamps.3416
Collection : Essais sur les œuvres
Année d’édition : 2019
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-940068-56-2
Nombre de pages : 348
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La Main heureuse, ou : « Voilà comment on fait les bijoux ! »
Der Wunsch des Liebhabers, ou : L'alliance paradoxale du pentatonisme et de l'antonalité
Trois Volkslieder (1928), Verbundenheit (1929), Dreimal Tausand Jahre (1949): Mutations de la technique sérielle
À l’inverse de la pratique courante consistant à diviser en compartiments la production de Schönberg, l’objectif des trois « études » présentées ici est de faire ressortir l’unité et la continuité de sa pensée et de sa poétique musicales, quelles que soient les périodes auxquelles appartiennent les œuvres.
Il y a chez Schönberg une façon de concevoir l’interaction des dimensions verticale (harmonique) et horizontale (mélodique) au sein du tissu contrapuntique, et une façon de faire découler l’unité de la composition (ce qu’il désigne par le terme de Zusammenhang) de la mise en place d’un dense réseau de relations motiviques, qui sont dans une large mesure indépendantes du matériau et des techniques d’écriture utilisées.
Cela vaut notamment pour la « méthode de composition avec douze sons » fondée sur la confection préalable d’une « série » : jusque dans la dernière période, cette méthode reste une façon de procéder parmi d’autres, et il est frappant de voir que la technique sérielle qui y est mise au point sous une forme particulièrement élaborée est susceptible de mutations diverses quand le compositeur est amené à travailler non plus avec l’échelle des douze notes, mais avec un matériau plus restreint et hiérarchisé, hérité du passé.
La première étude est consacrée au monodrame La Main heureuse (1911-1913). La deuxième est centrée sur les Quatre pièces pour chœur mixte op. 27 (1925). La troisième est consacrée à un ensemble d’œuvres pour chœur a cappella allant des Trois Volkslieder de 1928 à Dreimal tausend Jahre op. 50a de 1949, en passant par les Six pièces pour chœur d’hommes op. 35 (1929-1930). L’ouvrage se termine par une réflexion sur les enjeux liés au judaïsme chez Schönberg.
Jean-Louis Leleu, professeur émérite à l’Université de Nice Sophia Antipolis et auteur de nombreux essais, a traduit en français deux ouvrages d’Adorno : Mahler. Une physionomie musicale et Quasi una fantasia. Aux éditions Contrechamps, il a édité avec Pascal Decroupet Pierre Boulez : Techniques d’écriture et enjeux esthétiques (2006) et publié La Construction de l’idée musicale : essais sur Webern, Debussy et Boulez (2015).
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Regards croisés sur Bernd Alois Zimmermann
Actes du colloque de Strasbourg 2010
Philippe Albèra, Pierre Michel et Heribert Henrich (dir.)
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Pierre Boulez, Techniques d'écriture et enjeux esthétiques
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2006
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