École de la parole et du chant. Nouvelles pratiques vocales
p. 263-282
Note de l’éditeur
Texte paru pour la première fois sous le titre « Sprech- und Gesangschule (Neue Vokalpraktiken) » in Dissonanz no 6, 1970, réédité dans Melos, 1972. Initialement sous le titre « Neue Vokaltechniken », conférence pour les cours d’été de Darmstadt, 28.08.1969.
Extrait
Émancipation et inhibition
1Il s’est passé beaucoup de choses dans la musique vocale du siècle dernier. Globalement, il s’est passé que toutes les formes d’expression possibles de la voix humaine ont été intégrées dans la musique. On y brame, on y balbutie, des cris et des rires y éclatent ; on hurle, on se met à pleurer, mais on chante aussi comme des sirènes. Les chanteurs grognent, sifflent, toussent ; produisent des sons d’étouffement ; mais ils parlent aussi – normalement, avec beaucoup de sensibilité, avec exaltation, en ânonnant – ou alors ils perdent l’usage de la parole et font la transition vers le chant par des sons dénués de sens. De telles pratiques débordent largement le cadre de ce qui avait cours dans la musique vocale jusqu’aux années soixante. Les voix sont affranchies des conventions du chant artistique, et donc libérées de leurs chaînes.
2L’émancipation s’est fondée, d’une part, sur l’extension radicale que le matériau de la musique post-webernienne avait con
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Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
2016
L'Atelier du compositeur
Écrits autobiographiques, commentaires sur ses œuvres
György Ligeti Catherine Fourcassié, Philippe Albèra et Pierre Michel (éd.)
2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
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Essais sur la musique
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Essais sur la musique
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Un entretien entre Klaus Angermann et Dieter Schnebel au sujet de sa Messe de Dahlem
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Du nouveau à Palerme
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Remarques sur quelques évolutions récentes à l’opéra et au théâtre
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Le matériau musical : rapports et actions
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