À travers les écrits

Philippe Albèra

doi:10.4000/books.contrechamps.252

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À travers les écrits

Philippe Albèra

p. 403-424

Extrait

1La capacité de révéler l’essence des phénomènes à partir d’une observation scrupuleuse des faits musicaux caractérise la démarche intellectuelle de Ligeti ; elle lui confère son efficacité et sa profondeur. Jamais, dans ses textes, il ne s’égare dans des formulations abstraites ou dans des raisonnements alambiqués ; il vise au contraire l’évidence des faits et des idées. Cela provient d’un rapport physique et sensuel à la musique qui s’étend par sympathie aux autres domaines de l’esprit. Monika Lichtenfeld a justement signalé qu’à travers une langue en partie associative, Ligeti avait tendance à rendre concrets les phénomènes musicaux, à les percevoir comme des organismes vivants plutôt que comme des structures abstraites1. Il en a lui-même témoigné en disant que « les sonorités et les contextes musicaux éveillent toujours en [lui] une sensation de couleur, de consistance et de forme visible et palpable » et que même « les notions abstraites se rattachent pour [lui] involonta

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1 Voir son introduction aux Gesammelte Schriften, Fondation Paul Sacher/Schott, Basel/Mainz, 2007.

2 « Sur Artikulation », dans : L’Atelier du compositeur, Genève, Contrechamps, 2013, p. 167-168. Ligeti décrit dans ce texte certains « traits “extramusicaux” » typiques de son imaginaire : « filets en suspension qui se déchirent et s’embobinent – matériaux mouillés, collants, gélatineux, fibreux, secs, cassants, granuleux et compacts – bribes, formules, éclats et traces de toutes sortes – constructions imaginaires, labyrinthes, inscriptions, textes, dialogues, insectes – états, événements, processus, fontes, métamorphoses, catastrophes, désintégrations, disparitions », Ibidem.

3 À propos de Microcosmos de Bartók : dans ce volume, p. 230 sq.

4 György Ligeti, « Convention et originalité, la “dissonance” dans le Quatuor à cordes K. 465 de Mozart », dans : Neuf essais sur la musique, Genève, Contrechamps, 2010, p. 32.

5 « Changement de paradigme », dans : L’Atelier du compositeur, op. cit., p. 129.

6 « La fonction de l’espace dans la musique d’aujourd’hui » : dans ce volume, p. 65-66.

7 « Sur la musique de Claude Vivier » : dans ce volume, p. 374.

8 « John Cage et la musique expérimentale en Amérique » : dans ce volume, p. 321.

9 György Ligeti, « Hambourg », dans : L’Atelier du compositeur, p. 63 sq.

10 « Discours pour György Kurtág » ; en mémoire de Witold Lutosławski » : dans ce volume, p. 357 sq et 393 sq.

11 « Hommage à Herbert Rosendorfer » : dans ce volume, p. 401.

12 Célestin Deliège, Cinquante ans de modernité musicale : de Darmstadt à l’IRCAM, Sprimont, Mardaga, 2003, p. 23.

13 Voir Karlheinz Stockhausen, « Situation de l’artisanat », traduction française de Sylvie Raphoz, dans : Contrechamps n° 9, Lausanne/Genève, l’Âge d’Homme, 1988, p. 10 sq.

14 « Entretien avec moi-même », dans : L’Atelier du compositeur, op. cit., p. 104.

15 Karlheinz Stockhausen : « Situation de l’artisanat », op. cit., p. 12.

16 « Composer avec des timbres » : dans ce volume, p. 119.

17 Karlheinz Stockhausen, « … comment passe le temps…, » traduction française de Christian Meyer, dans : Contrechamps n° 9, Lausanne/Genève, L’Âge d’Homme, 1988, p. 26 sq.

18 « Entretien avec moi-même », dans : op. cit., p. 108.

19 Pierre Boulez, « … Auprès et au loin… », dans : Points de repères I : Imaginer, Paris, Bourgois, 1995, p. 313.

20 « Entretien avec moi-même », dans : op. cit., p. 109.

21 « John Cage et la musique expérimentale en Amérique » : dans ce volume, p. 321.

22 « Préparatifs de la deuxième révolution dans la musique contemporaine » : dans ce volume, p. 57 sq.

23 Ibidem, p. 60.

24 « Évolution de la forme musicale », dans : Neuf essais sur la musique, Genève, Contrechamps, 2010, p.

25 « Tendances actuelles de la composition » : dans ce volume, p. 71.

26 « Évolution de la forme musicale », dans : op. cit., p. 126.

27 Voir par exemple « Webern et le Romantisme » ou « Webern et la tradition » dans ce volume, p. 256 et 294 respectivement.

28 Voir « L’écriture mélodique chez Webern » : dans ce volume, p. 249 sq. et « Aspects du langage musical de Webern », dans : Neuf essais sur la musique, p. 33 sq.

29 « Évolution de la forme musicale », dans : op. cit., p. 127.

30 Ibidem, p. 124.

31 Ibidem, p. 126.

32 Ibidem, p. 129.

33 Ibidem, p. 136.

34 « L’écriture du timbre chez Webern » : dans ce volume, p. 242.

35 Pierre Boulez, « … Auprès et au loin… », dans : Points de repères I, op. cit., p. 314. Dans plus d’un cas, les idées de Ligeti peuvent être rapprochées de celles de Boulez.

36 « Le chromatisme chez Bartók » : dans ce volume, p. 201 sq.

37 « Entretien avec moi-même », dans : L’Atelier du compositeur, op. cit., p. 103.

38 Ibidem, p. 103.

39 « Remarques sur Artikulation » et « Sur Artikulation », dans : L’Atelier du compositeur, op. cit., p. 166-168.

40 « Livret pour Aventures et Nouvelles Aventures », dans : L’Atelier du compositeur, op. cit., p. 198-221.

41 « La Danse de l’Ours de Bartók. Une analyse » : dans ce volume, p. 218. À la référence proustienne s’ajoute celle à Strauss et Hofmansthal lorsqu’est évoquée plus loin « une rose d’argent sous une cloche de verre ».

42 « Composer avec des timbres » : dans ce volume, p. 128-129.

43 « À propos du cycle de mélodies Síppal, Dobbai, Nádihegedüuvel », dans : L’Atelier du compositeur, op. cit., p. 312.

44 « Sur le Poème symphonique », dans : L’Atelier du compositeur, op. cit., p. 188-191.

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Référence numérique du chapitre

Albèra, P. (2014). À travers les écrits (C. Fourcassié, trad.). In Écrits sur la musique et les musiciens (1‑). Éditions Contrechamps. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.328

Albèra, Philippe. « À travers les écrits ». In Écrits sur la musique et les musiciens, traduit par Catherine Fourcassié. Genève: Éditions Contrechamps, 2014. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.328.

Albèra, Philippe. « À travers les écrits ». Écrits sur la musique et les musiciens, traduit par Catherine Fourcassié, Éditions Contrechamps, 2014, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.328.

Référence numérique du livre

Ligeti, G. (2014). Écrits sur la musique et les musiciens (C. Fourcassié, trad.; 1‑). Éditions Contrechamps. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.252

Ligeti, György. Écrits sur la musique et les musiciens. Traduit par Catherine Fourcassié. Genève: Éditions Contrechamps, 2014. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.252.

Ligeti, György. Écrits sur la musique et les musiciens. Traduit par Catherine Fourcassié, Éditions Contrechamps, 2014, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.contrechamps.252.

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