De Webern à Debussy
Remarques sur la forme statistique
p. 119-132
Extrait
Anton Webern était alors au centre de mes préoccupations. Il a de nouveau réveillé de manière intense ma sensibilité aux sons. Ses premières approches d’une technique de composition différenciée, qui explore cette dimension-là, ont été élargis et érigés en principe : on en arrive à la composition sérielle généralisée.
Digression1 :
Voici l’un des exercices les plus élémentaires sur la cohérence de la musique sérielle : essayez, sans modifier les hauteurs, les durées ni les timbres, de ne vous exprimer qu’à l’aide d’une série constituée de différents intervalles d’intensités ; ou bien : choisissez pour seul mode de communication des durées ne différant que du simple au double (comme dans l’« alphabet morse ») ; ou bien : ne choisissez que des timbres différents (exprimez-vous, par exemple, en conservant strictement la même hauteur et la même intensité ainsi qu’une durée identique pour chaque son, et l’on se rend alors clairement compte, dans le cas de la langue allemande par exem
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Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
2016
L'Atelier du compositeur
Écrits autobiographiques, commentaires sur ses œuvres
György Ligeti Catherine Fourcassié, Philippe Albèra et Pierre Michel (éd.)
2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
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